Petite pluie sur Aix, mais hors de question d’annuler le concert de la chanteuse et joueuse de oud, Jawa Manla. La jeune artiste réunissait autour d’elle ses complices, pour la plupart issus de l’Orchestre des Jeunes de la Méditerranée, sur ses propres compositions : Elif Canfezâ au kemenche (nommé parfois lyre de la Mer Noire à trois cordes frottées par un archet), Adèle Viret au violoncelle que l’on a déjà entendue au festival l’an dernier avec le groupe qu’elle a fondé, Mosaïc, Pierre Hurty à la batterie, Sinan Arat à la flûte et au ney, enfin Munzer Al Kaddour, récitant. Le programme de la soirée reprenait les morceaux de l’album Distant Roots, accessible sur diverses plateformes du net. La jeune artiste évoque d’abord dans Layla, l’enthousiasme éprouvé lorsqu’elle était enfant au moment d’aller suivre sa leçon de oud à l’école de musique, dansante et jubilatoire énergie. Une chanson traditionnelle syrienne vient s’insérer dans ce parcours, Bali Ma’ak, un air qui a accompagné l’adolescence de la musicienne et qui raconte la perte de l’être aimé, blessure sans espoir, où l’écho de la voix disparue semble se confondre avec les contrepoints du violoncelle. La voix de Jawa Manla, subtilement modulée, profonde et expressive, sait épouser l’intériorité des poèmes avec une sobre élégance. Dafa (qui signifie chaleur et convivialité en arabe) retrace la distance si courte, une journée de voiture, et pourtant infranchissable, entre Marseille et la Syrie, pays natal de l’artiste. À la nostalgie liée au déracinement se lie un poème de Nizar Kabbani qui peint les odeurs de café, de jasmin et de cardamone du pays perdu. Les lettres du poète Ibn Zeydoun (1003-1071) et de sa compagne poétesse, Wallada bint al-Mustakfi, la Sappho arabe (994-1091) viennent raconter leurs amours contrariées et les inatteignables partages… La virtuosité de l’oudiste se joue des rythmes, mêlant ceux des musiques arabes à ceux des Balkans ou ceux de la musique classique européenne. La fusion entre les sonorités d’instruments d’origines différentes, la variété des styles, la profondeur du propos, la justesse de l’abord d’une musique à la fois savante et populaire séduisent, lumineuses et sensibles. 

MARYVONNE COLOMBANI

Le 22 juin, Hôtel Maynier d’Oppède, Aix-en-Provence, dans le cadre d’Aix en juin

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Une histoire musicale et de partages

Créé en 1984 à l’initiative de la Région Paca en partenariat avec le ministère de la Culture, l’OJM s’inscrit dans le sillage de l’Orchestre français des jeunes (1982) et de l’Orchestre des Jeunes de l’Union européenne (1983). L’orchestre instaure une coopération et un dialogue interculturel en Méditerranée par le biais de la pratique de l’orchestre symphonique, réunissant des jeunes musiciens du bassin méditerranéen. Chaque été, l’OJM convie une centaine de jeunes instrumentistes de moins de 26 ans en fin d’études dans les grands conservatoires du bassin méditerranéen qui durant six semaines travaillent sous la direction de chefs prestigieux parmi lesquels on a compté Michel Tabachnik, Dominique My, Henri Gallois, Sir Simon Rattle, Carlo Rizzi, Marako Letonja… et complètent leur formation auprès de professeurs de renommée internationale. Les tournées de concerts dans les villes du bassin méditerranéen ne cessent de souder cet orchestre à sa fonction première : être artisans de paix. 

En 2015 l’OJM crée en parallèle à sa session symphonique « historique » la première « session de création interculturelle » sous la houlette de Fabrizio Cassol. Si bien que désormais au Festival d’art lyrique d’Aix, il propose un concert symphonique et un concert de créations composées par de jeunes artistes venant du jazz et des cultures de tradition orale de la Méditerranée. 

MARYVONNE COLOMBANI

40 ans de l’OJM
22 juin
Place des Martyrs de la Résistance, Aix-en-Provence

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L’occasion de rappeler pour cet habitué de l’Académie, pour laquelle il travaille depuis 2012 mais dont il est « un spectateur assidu depuis à peu près 1993 », forme désormais des musiciens mais également des metteurs et metteuses en scène, sous l’autorité bienveillante de Katie Mitchell. « Ted Huffmann et Philip Venables, tous deux présents sur cette édition, ont également été membres de l’Académie. Il ne s’agit pas d’une simple formation, mais bien d’un accompagnement, d’un mouvement autour de la création même », précise Paul Briottet.

Un public au rendez-vous

Ce 29 juin, le cours Mirabeau s’est une fois de plus rempli d’un public d’amateurs et de novices pour son concert Parade(s), faisant entendre l’ensemble de son Académie de chant sur des airs célèbres de la trilogie Mozart – Da Ponte, commentée avec un sens de la synthèse et une joie communicatives rares par Timothée Picard, dramaturge du festival. L’orchestre certes très amplifié du Balthasar Neumann Ensemble laissa présager, sur l’ouverture de Cosi Fan Tutte, une performance à ne pas manquer ; et ce dès la première de ce 5 juillet !

Les concerts de l’Académie donnés à l’Hôtel Maynier d’Oppède, et permettant de découvrir les 28 et 29 juin dernier des instrumentistes merveilleux, ont également conquis une assemblée conséquente sur des pages pourtant bien éloignées de ces tubes. Bien qu’on puisse déceler dans l’Octuor pour cordes et vents de Schubert, véritable curiosité, et dans le Quintette pour vents et piano deBeethoven des accents mozartiens assez savoureux.  

SUZANNE CANESSA

Parade(s) s’est tenu le 29 juin sur le cours Mirabeau, dans le cadre du festival Aix en Juin.

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MARYVONNE COLOMBANI

Concert donné le 17 juin à l’Hôtel Maynier d’Oppède, dans le cadre d’Aix en Juin.

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