Âme germanique…

Soprane à la belle technique, Alma possède aussi une immense expressivité et… Beaucoup d’humour. Celle qui, en février dernier, interprétait, dans le cadre du festival de théâtre musical de l’Opéra-comique de Berlin, un cycle de cinq lieder du cabaret yiddish, s’excuse par avance du fait que sa langue puisse fourcher et que la pureté de la langue allemande vienne s’entacher d’accents yiddish. Il n’en n’est rien bien sûr et Alma bouleversante enchaîne avec conviction les seize poèmes d’Heinrich Heine traduits en musique avec délicatesse par Schumann. Ils déroulent la palette complexe des émotions de la passion à la douleur. Corporellement engagée, Alma nous emporte dans ce voyage amoureux avec une fougue théâtrale.  Son phrasé est impeccable. Chaque mot est articulé, chaque phrase développée pour donner âme et sens au texte du poète allemand.

On apprécie particulièrement son interprétation de Im Rhein, Im Heiligen Strome (Dans le Rhin, dans ce beau fleuve), sa puissance dramatique dans le célèbre Ich, Grolle Nicht, (je ne t’en veux pas) et sa gaieté facétieuse dans Ein Jüngling Lieb Ein Mädchen, (un jeune homme aime une jeune fille), morceau qu’elle reprendra en Bis et bien en yiddish cette fois.

Elle est accompagnée au piano par le talentueux Orlando Bass, musicien aux multiples facettes.

… Et « vibrance » espagnole

En première partie de concert, ce dernier a offert au public le troisième livre de la suite pour piano Iberia du compositeur espagnol, Issac Albéniz (1860–1909), œuvre monumentale, composée entre 1905 et 1909 et sommet du répertoire pianistique espagnol impressionniste.

« Ce qui caractérise Albéniz, c’est sa « vibrance », estime Orlando Bass. Ce compositeur, qui influença Ravel et Debussy a écrit ces petites cartes postales musicales sur l’Espagne alors qu’il vivait à Nice épuisé physiquement et moralement ».

Pièce techniquement redoutable, El Albaicín est une évocation du quartier gitan de Grenade. Elle est suivie par El Polo, intense et expressive aux harmonies riches et sombres.  Enfin, Lavapiés, référence au quartier populaire et multiculturel de Madrid, embarque le public dans une mélodie festive proche d’une zarzuela urbaine. Exigeant, limpide, flamboyant, Orlando Bass nous offre un grand moment.

ANNE-MARIE THOMAZEAU

Le concert s’est déroulé le 28 juillet à l’Abbaye de Sainte Croix à Salon de Provence

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Cordes sensibles et souffle romantique

Le 27 juillet, le Novo Quartet se confronte à la fougue de Chostakovitch et à son terrassant Quatuor n°8 à l’église Saint-Michel. Le soir, un bouquet ibérico-américain convoque Bizet, Ligeti et Gershwin autour d’une flamboyante Carmen Rhapsodie, portée notamment par Emmanuel Pahud (flûte), Amihai Grosz (alto) et Frank Braley (piano).

Le lendemain, l’épure des Dichterliebe de Schumann (Alma Sadé à la voix et Orlando Bass au piano) résonnera à Sainte-Croix, avant que violon et harpe (Brieuc Vourch et Anaëlle Tourret) ne fassent vibrer le Temple avec des œuvres de Bartók, Saint-Saëns ou de Falla. Le soir, Mozart s’illumine à travers une constellation chambriste – de Britten à Brahms, de la flûte d’Emmanuel Pahud au piano de Braley.

À l’abbaye le 29 à midi, place aux suites de Bach par les violoncellistes Zvi Plesser et Benedict Kloeckner, dialoguant avec les pianos de Braley et Le Sage. Le soir, au Château, souffle romantique au programme : Schumann, Schulhoff, Chostakovitch et Dvořák s’entrelacent dans un programme aux couleurs de l’Europe centrale.

Le 30, un hommage à Ravel réunit le violon de Clémence de Forceville, le violoncelle de Benedict Kloeckner et le piano de Frank Braley dans ses œuvres emblématiques, avant que Strauss, Zemlinsky et Arnold ne fassent chavirer la nuit lors de Métamorphoses, un voyage entre lieder et musiques d’ensemble mené par Alma Sadé, Pahud et le Quatuor Ellipsos.

De Mozart à Schumann

Jeudi 31, à midi, Daishin Kashimoto (violon) et Éric Le Sage signent un récital d’une rare élégance autour des Sonates de Mozart. Le soir, retour au Château pour une « Sérénade » où Mozart croise Hofmann et Franck dans un équilibre subtil propre au Sturm und Drang.

Vendredi 1^er août, la journée s’articule en diptyque schumannien : deux concerts à Sainte-Croix à 12 h et 15 h explorent le couple Clara et Robert, dans l’intimité du lied et la richesse de la musique de chambre, portés par Alma Sadé, Éric Le Sage, Emmanuel Pahud et consorts.

Le week-end de clôture s’ouvre avec le récital « Abbaye Emmanuel » (Pahud, Le Sage) le samedi matin, suivi en fin d’après-midi par les volutes baroques d’Élodie Soulard à l’accordéon. La soirée promet l’émerveillement : La Truite de Schubert, entourée de pièces d’Hofmann et de Křenek.

Enfin, le 3 août à 19h et 21h, deux concerts de haute volée ferment la marche : un panorama autour des bois avec Baptiste Amet et Paul Meyer aux clarinettes, Gilbert Audin au basson et Orlando Bass au piano. Puis un bouquet final où Beethoven, Mozart, Bridge et Schoenfeld s’embrassent dans une fête jubilatoire de timbres et de virtuosité.

SUZANNE CANESSA

Festival international de musique de chambre 
de Salon-de-Provence
Du 26 juillet au 3 août
Divers lieux, Salon-de-Provence

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