Archives des Alonzo King - Journal Zebuline

Impudente, Draguignan danse !

Agnes Freschel — Mon, 17 Mar 2025 11:24:33 +0000

Mêlant têtes d’affiches et participation de tous·tes, L’ImpruDanse affirme, année après année, que la danse est une pratique et un art, et qu’à ce double titre elle explore l’intime et le monde, la connaissance de soi et la rencontre de l’autre. Ainsi, la neuvième édition du festival varois, du 15 mars au 5 avril, ne se contente pas de proposer des spectacles : ses deux expositions photographiques On y danse (Gaël Delaite) et Mouvements (Shirley Dorino) explorent la danse au quotidien, et carte blanche est donnée aux écoles de danse de Dracénie pour trois spectacles dans le hall du Théâtre de l’Esplanade.

Les chorégraphes invités proposent de nombreux ateliers, le Conservatoire présente une restitution de ses cours incluDanse pour les personnes en situation de handicap, et le premier samedi (le 15 mars) enchaîne brunch gourmand, déambulation dansée, concours photo et maquillage, flashmobgéant et DJ set, précédé du grand spectacle néo-classique de d’Alonzo King, Deep River [notre retour sur journalzebuline.fr].

Trois autres DJ set sont prévus chaque samedi soir, un Cui cui cuiz culturel et musical sera proposé dans un bus, et les jeudis à 19 h trois Docus danse sur Cunningham, Mourad Merzouki et Radio Maniok seront projetés au nouveau Musée des beaux-arts.

Les spectacles

La programmation reflète, comme le revendique Maria Claverie-Ricard, directrice de Théâtres en Dracénie, « une forte variété de formes » et d’esthétiques : après l’élévation et les pointes extrémistes d’Alonzo King, la danse se joue Du Bout des doigts : Gabriella Iacono et Grégory Grosjean filment des mains qui dansent, véritables ballerines habitées (le 18 mars).

Le samedi 22 mars, Balkis Moutashar logera au Musée des beaux arts, pour trois performances d’Attitudes habillées en lien avec les collections (11 h, 15 h, 19 h). À 17 h Joanne Leighton fera l’éloge du rassemblement [The Gathering, voir p.III] et à 21 h Leïla Ka fera vibrer le théâtre avec Maldonne, quintette féministe époustouflant [voir journalzebuline.fr].

Le 26 mars, les danseurs de la Coline (formation professionnelle) créeront deux pièces d’Arno Schuitemaker et Bui Ngoc Quan, écrites pour eux. Avant un samedi 29 mars où le hip-hop s’emmêle : Séverine Bidaud et sa pièce magique Faraëkoto, conte africain narré en acrobaties ; puis Phénix de Mourad Merzouki, où il associe sa danse hip-hop désormais classique avec une viole de gambe tout à fait baroque ; et le soir, Mehdi Kerkouche et ses huit danseurs aux techniques diverses explorent dans Portrait le mouvement commun et les divergences. Haletant jusqu’au bout du souffle.

Le 1^er avril, une surprise, L’ImpruDanse accueille du cirque : la compagnie réunionnaise CirquonsFlex raconte en corps, acrobatique, le quotidien et la mémoire de l’île, dans Radio Maniok.

Le dernier samedi (5 avril) sera débordant d’énergie, avec Thisispain d’Hillel Kogan, qui revisite le flamenco, mais surtout ses clichés touristiques et ses excès ; pour conclure en apothéose avec Rave Lucid de la Cie Mazelfreten, une course folle, techno et transe, où 10 danseurs venus de toutes les danses urbaines jouent une partition athlétique et frontale.

AGNÈS FRESCHEL

L’ImpruDanse
Du 15 mars au 5 avril
Théâtre de l’Esplanade ; Musée des Beaux-Arts ; Auditorium Chabran, Draguignan

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Les Salins : la rivière est profonde

Agnes Freschel — Mon, 03 Mar 2025 16:06:54 +0000

Accueilli très chaleureusement aux Salins, scène nationale de Martigues, dans une salle comble, Deep River ouvrira le 15 mars le festival L’Imprudanse à Draguignan. La grande pièce d’Alonzo King élaborée durant le Covid comme un cri d’amour au contact physique, un tourbillon de mouvements collectifs effectués continûment, ensemble mais à distance, est sans conteste un très beau spectacle, d’une perfection d’exécution époustouflante. Les danseurs sont d’une maîtrise technique qui n’a plus guère d’égal dans ce registre néoclassique où les lignes des corps s’étirent infiniment et où chaque position des doigts, chaque courbure d’un cou penché, chaque cheville poussée à faire disparaître son angle, est un exploit qui nécessite des années d’exercices ajoutées à des tonnes de talent préalable.

Situé dans la lignée de Balanchine, le LINES ballet du chorégraphe afro-américain a permis à ses danseurs, afro-américains pour la plupart, de s’emparer d’un art où la couleur « chair » des pointes de ballerines ne se lisait, jusqu’alors, qu’en rose pâle. Il habille ses corps d’ors et de brillances, pose parfois une jupe longue sur un corps d’homme qui tourne comme un derviche, assouplit les lignes des corps et déhanche parfois. Mais il ne franchit jamais les grands interdits de la danse néoclassique : il ne va pas au sol, lutte contre le poids, ne dégenre pas les corps et préfère toujours les positions ouvertes à la liberté gestuelle de Cunningham.

Le corps est politique

Pourtant sa danse a des allures politiques, que revendique ce fils de militants anti-ségrégation. Deep river est habité par la voix de Lisa Fisher, jazz, par des kaddishs aussi, par des musiques de peuples opprimés, déplacés, pogromisés. Le titre lui-même, chanté pendant le dernier duo du spectacle, évoque le fleuve qu’il faut franchir pour échapper à l’esclavage.

La réponse, hymne à la vie et à la rencontre, à la beauté et à l’envol, peut-elle être portée par des corps si tendus vers la performance, imageant un corps idéal qui symbolise une beauté où les corps racisés ont désormais leur place, mais pour peu qu’ils soient jeunes, sveltes, athlétiques et binaires ?

Alonzo King fait depuis presque 50 ans le pari que la danse (néo)classique, inventée par les Cours européennes, peut appartenir au peuple, en introduisant dans ses codes stricts des éléments perturbateurs. Le résultat est beau. Est-il suffisamment subversif dans l’Amérique de Trump ? Un certain nombre de feuilles de salles et d’articles de presse, qui qualifient sa danse de « féline », semblent démontrer que non.

AGNÈS FRESCHEL

Deep River a été dansé le 28 février aux Salins, scène nationale de Martigues.

À venir
15 mars
Festival L’Imprudanse
Théâtre de l’Esplanade, Draguignan

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Deep River

Agnes Freschel — Wed, 26 Feb 2025 15:13:04 +0000

Le Line Ballet d’Alonzo King existe depuis plus de 40 ans et les artistes de la compagnie,majoritairement afroaméricain·e·s, portent aux États-Unis et dans les plus grands festivals d’Europe, l’idée que la danse classique et néoclassique héritée de Balanchine peut se nourrir de danse jazz. Et aussi, parfois, d’influences africaines. Avec Deep River le chorégraphe fait entendre la mémoire de l’esclavage dans du gospel chanté par Lisa Fisher, des « negro spiritual » ou le Kaddish de Ravel. Au croisement des asservissements, des dominations et des massacres, les 12 danseurs incarnent, dans un mouvement continu et virtuose, la douleur et la résilience. Une voix profonde, dont on n’est pas certains, malgré son ancrage et son classicisme, qu’elle puisse échapper longtemps à la censure trumpienne.

AGNÈS FRESCHEL

28 février 
Les Salins, scène nationale de Martigues

15 mars 
Théâtre de l’Esplanade, Draguignan

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Alonzo King, la rivière des songes

Alice Rolland — Fri, 15 Dec 2023 09:40:00 +0000

Il existe des chorégraphes qui nous deviennent rapidement familiers, dont on reconnaît la signature à peine le rideau levé, dont chaque geste nous rappelle un autre geste vu ailleurs, dans un autre spectacle, interprété pour un autre danseur. Et pourtant encore tellement vivant dans notre souvenir. Alonzo King fait partie de ces magiciens de l’art dansé, en un instant il nous emporte ailleurs, dans un lieu qu’il a créé de toutes pièces, une sorte de songe dans lequel le spectateur prend un plaisir presque coupable à se plonger avec indolence. Comme toujours, les corps des danseuses et des danseurs sont longilignes, extrêmement musclés, d’une souplesse incroyable comme d’une beauté saisissante. Intense et d’une sensualité aérienne, le mouvement est virevoltant tout en étant toujours très ancré dans le sol, doté d’une dynamique aussi entêtée qu’entêtante. Tout en rondeur, ce mouvement est tourbillon, qu’il tourne sur lui-même ou se déploie comme une vague. Les bras sont omniprésents, les mains prêtes à l’envol tandis que chaque saut est aussi léger qu’un soupir. Pendant ce temps, les jambes s’étirent à l’infini, enchaînent équilibres, fouettés et pirouettes sans jamais faiblir. Précises, les pointes symbolisent un classicisme d’une pureté virtuose, sans jamais s’imposer, au contraire. Avec Alonzo King, grand admirateur de Balanchine, tout est esthétique. Cela en serait presque lassant.

Zones d’ombre

Pourtant quelque chose semble changé, la lumière d’Alonzo King à laquelle nous nous étions habitués n’est pas la même, des zones d’ombre sont là. On note une rigidité inattendue, des barrières invisibles entre les danseurs, un inconfort dans certaines attitudes. Mais aussi une main sur la bouche, un corps qui se tord ou s’abandonne, une fièvre enivrante, un rire terrifiant… L’harmonie est sans cesse interrompue entre solos, duos, trios et mouvements d’ensemble. Ce manque de transitions n’est rien d’autre que la face visible du Covid-19. Car ce ballet est né des deux premières années de pandémie pendant lesquelles les artistes de LINES Ballet ont souvent travaillé en solitaire dans des bulles de création improvisées. Traversé par de magnifiques chants spirituels de tradition juive comme africaine, Deep River se veut ainsi un appel à naviguer sur une rivière d’espoir même dans les moments les plus sombres. Agiles, expressifs, sensibles, le dernier solo comme l’incroyable pas de deux final rayonnent. Inoubliables.

ALICE ROLLAND

Deep River d’Alonzo King et du LINES Ballet était présenté les 13 et 14 décembre par Montpellier Danse au Corum

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