Un piano « préparé »

Ce dimanche-là, ils y associent des textes empruntés à Shakespeare comme le monologue de Hamlet, celui de Prospero dans La Tempête et à Rimbaud avec le poème Ophélie. Ils proposent aussi une interprétation transcendée et perchée de My Funny Valentine. Des petits bijoux d’écriture que Claudia extraie d’un carnet blanc, comme un écrin à merveille et sur lequel Benoit Delbecq module, improvise, pirouette jusqu’à la verticalité totale des doigts ou sur la tranche des mains. À l’instar de John Cage, il joue sur un piano « préparé », dont il altère le son en plaçant entre les cordes différents objets : morceaux de bois, pièces métalliques, gommes… Les tonalités évoluent selon le matériau utilisé et la taille de l’objet. On peut y entendre des instruments de percussion en bois comme des tambours primitifs, des xylophones, des cymbales, des bruits de pas sur des feuilles avant de revenir à des sonorités jazzy plus classiques… Après Delbecq, on ne regardera plus jamais un piano de la même manière.  

Claudia vient poser sa voix sur la partition. Dans ses interprétations mélodiques, avec son timbre sensuel, il y a du Peggy Lee. Mais Claudia ne se contente pas de chanter avec une vaste amplitude : elle chuchote, chuinte, questionne, souffre, s’indigne, halète… Elle siffle, trompette, clarinette et c’est dans ces envolées planantes sans limites qu’on la préfère. Elle accompagne sa voix avec l’énergie produite par les ondulations d’un corps à la fois parfaitement ancré dans la terre et d’une mobilité totale vers le ciel. Ce dimanche, Marseille était vraiment Hopetown.

ANNE-MARIE THOMAZEAU

Le concert s’est déroulé à l’Opéra de Marseille le 8 décembre.

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