Installés dans un dispositif épuré – une sorte de parchemin géant déroulé entre deux gradins, les comédien·nes rejouent mot pour mot les entretiens réalisés par Émilie Rousset au cours de son enquête. Des vidéos des entretiens réels sont projetés sur les reliefs de la scénographie, des gros plans sur les mains et les visages des personnes interrogées, dont les comédien·nes reproduisent précisément les gestes et les expressions. Émilie Rousset ne lisse pas les entretiens, au contraire, elle conserve dans le texte les cafouillages, les quiproquos de traduction, et surtout l’émotion brute. Il n’est pas simplement question de rendre compte d’affaires judiciaires, mais de donner voix et corps à celles et ceux qui les ont vécues.

Le procès de la justice

Cette approche sensible émeut d’autant plus qu’elle contraste radicalement avec le fonctionnement – et les dysfonctionnements – de l’institution judiciaire. « Le droit de la famille, c’est de la souffrance » résume une des avocates, mais c’est aussi des méandres administratifs, des combats politiques, des « dénis judiciaires » qui mettent cruellement en évidence la violence du patriarcat. Les récits de toutes les personnes interrogées illustrent cela, du père homosexuel qui ne parvient pas à faire reconnaître sa paternité par la justice italienne, à l’avocate qui accompagne des femmes qui ont dénoncé l’inceste subi par leur enfant, en passant par celle spécialisée dans les rapts parentaux qui doit quotidiennement se confronter au droit de pays étrangers. 

Sans l’annoncer clairement, la pièce plaide pour une meilleure prise en compte des vies humaines qui se cachent derrière chaque dossier. Une nécessité. 

CHLOÉ MACAIRE 

Jusqu’au 17 juillet
Chartreuse de Villeneuve Lez Avignon
En partenariat avec les Rencontres d’été de la Chartreuse

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LOLA FAORO

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En scène

Cet été, il sera possible d’enchaîner les représentations des trois spectacles, hôtes de la Chartreuse. Accompagné par La Suisse en Avignon, Tous les sexes tombent du ciel désigne le « conte pour enfant à destination des adultes », écrit et interprété par Léa Katherine Meier (par ailleurs signataire de l’affiche des Rencontres). 

Affaires familiales de Émilie Rousset réitère le partenariat historique avec le Festival d’Avignon. La proposition restitue le quotidien d’un cabinet d’avocates spécialisées en droit des familles. Réaménagé, le tinel devient une cour d’assises où les conflits intimes se diluent dans les dossiers judiciaires (9-17 juillet,18 h).

Retour au seule en scène à 22 h. Une maison de poupée devient l’asile où Henriette passera une large partie de son existence. Rédigée (à La Chartreuse), dirigée et interprétée par Cyrille Atlan, Henriette ou la fabrique des folles, combine texte et théâtre d’objets. Cette réflexion sur l’enfermement et l’art brut confirme le partenariat avec Villeneuve en scène, en lice du 8 au 20 juillet. 

Des lectures et une exposition

Par ailleurs, La Chartreuse affiche quatre « Grandes lectures ». En lien avec la langue arabe, invitée par le Festival d’Avignon. Le Mur ou l’éternité d’un massacre de Hatem Hadawi évoque les exactions commises en 2012 par l’armée du régime de Bachar el-Assad contre les rebelles de Deir ez-Zor (15 juillet). 

Marseille et la Camargue demeurent le point d’attache de 65 rue d’Aubagne et L’Hacienda signées Laurie Guin et Mathilde Aurier. Enfin, le 19 juillet, Déclaration d’amour de Louis Hee à John Ah-Oui, texte du chorégraphe-dramaturge Nicolas Barry, sera restitué dans un espace plongé dans le noir, avec comme seul repère une signeuse ou un signeur. Ce rendez-vous immersif entre en résonance avec Déranger l’écriture, colloque autour de l’accessibilité. (22 et 23 juillet). 

Enfin une exposition. Celle de Jimmy Richer, dessinateur-tatoueur, qui dispose dans l’abbatiale ses Étranges Pulpes, où se croisent iconographie médiévale, figures du tarot et ornements de science-fiction. 

MICHEL FLANDRIN

Rencontres d’été 
Du 5 au 25 juillet
La Chartreuse, Centre national des écritures du spectacle
Villeneuve-lez-Avignon

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