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	<title>Archives des Ermonela Jaho - Journal Zebuline</title>
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	<title>Archives des Ermonela Jaho - Journal Zebuline</title>
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		<title>Aix caetera</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Suzanne Canessa]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 18 Jul 2025 15:31:43 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Musiques]]></category>
		<category><![CDATA[A la une]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Jusqu’aux dernières représentations de ses productions opératiques le 21 juillet, le Festival d’Aix-en-Provence continue avec des concerts particulièrement inspirants et inspirés. Après, entre autres, la très belle programmation d’Aix en Juin, mettant notamment en lumière les artistes en résidence, cinq dates se proposent de célébrer le lyrique sous toutes ses formes. Papillons et berceuses Renversante dans le rôle de [&#8230;]</p>
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<p>Jusqu’aux dernières représentations de ses productions opératiques le 21 juillet, le <strong><em><a href="https://festival-aix.com/">Festival d’Aix-en-Provence</a></em></strong> continue avec des concerts particulièrement inspirants et inspirés. Après, entre autres, la très belle programmation d’<em>Aix en Juin</em>, mettant notamment en lumière les artistes en résidence, cinq dates se proposent de célébrer le lyrique sous toutes ses formes.</p>



<h3 class="wp-block-heading"><strong><mark style="background-color:rgba(0, 0, 0, 0)" class="has-inline-color has-luminous-vivid-orange-color">Papillons et berceuses</mark></strong></h3>



<p>Renversante dans le rôle de Madame Butterfly l’été dernier, la grande <strong><a href="https://www.ermonelajaho.com/">Ermonela Jaho</a> </strong>sera de retour le 12 juillet au Conservatoire Darius Milhaud le temps d’un récital mettant le répertoire italien à l’honneur : du belcanto de Donizetti au vérisme de Puccini, l’immense soprano confirmera l’unicité de sa voix, en compagnie d’une pianiste de confiance : sa tante <strong>Pantesilena Jaho</strong>, répétitrice de toujours. Le lendemain, le <strong><a href="https://www.instagram.com/waedbouhassoun/">Waed Bouhassoun Quartet</a> </strong>explorera à la Villa Lily Pastré les souvenirs musicaux d’enfance de ses instrumentistes, revus et remaniés au gré d’un dialogue incessant entre voix, oud, duduk, târ, setâr, vieille à roue et buzuq.</p>



<h3 class="wp-block-heading"><strong><mark style="background-color:rgba(0, 0, 0, 0)" class="has-inline-color has-luminous-vivid-orange-color">De l’Allemagne (Romantique)</mark></strong></h3>



<p>Le&nbsp;16 juillet, Simon Rattle&nbsp;et le Bayerische&nbsp;Symphonieorchester&nbsp;s’empareront des ultra-romantiques Wagner – le prélude de&nbsp;<em>Lohengrin&nbsp;</em>– et Bruckner – la&nbsp;<em>Symphonie n°9&nbsp;</em>– mais aussi des ultramodernes&nbsp;<em>Atmosphères&nbsp;</em>de György Ligeti le temps d’un concert pensé sans nul doute comme un contrepoint au tendre&nbsp;<em>Sturm&nbsp;</em><em>und</em><em>&nbsp;</em><em>Drang</em><em>&nbsp;</em>à l’œuvre sur&nbsp;<em>Don Giovanni</em>.&nbsp;</p>



<p>Le lendemain, les deux légendes <strong><a href="https://diana-damrau.com/en/">Diana Damrau </a></strong>et <strong><a href="https://jonaskaufmann.com/en/home-english/">Jonas Kaufmann </a></strong>uniront leurs voix face au piano d’<strong>Helmut Deutsch </strong>pour un programme 100% germanique : Richard Strauss et Gustav Mahler s’y enchaîneront le temps d’extraits de leurs plus beaux cycles. <em>Des KnabenWunderhorn, </em>les <em>Rückert </em>ou encore les <em>Vier Letzte Lieder</em>. Ce seront de nouveau Wagner (l’ouverture des <em>Meistersinger</em>) et Mahler (la <em>Symphonie n°1</em>) qui se verront mis à l’honneur le temps du concert de l’<strong>Orchestre des Jeunes de la Méditerranée</strong>, dirigé par <strong>Evan Rogister </strong>et en compagnie de la soprano <strong>Amina Idris </strong>sur l’air de Mireille, « Voici la vaste plaine », intercalée entre les deux opus allemands et la composition collective de l’Orchestre. Une belle clôture pour le 21 juillet, point final d’un festival décidément plein de promesses.</p>



<p>SUZANNE CANESSA</p>



<pre class="wp-block-verse"><strong><em>Festival d’art lyrique d’Aix-en-Provence</em></strong><br><mark style="background-color:rgba(0, 0, 0, 0)" class="has-inline-color has-luminous-vivid-orange-color">Jusqu’au 21 juillet</mark></pre>



<p>Retrouvez nos articles <a href="https://journalzebuline.fr/category/musiques/">Musiques ici</a></p>
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		<title>Butterfly de chair et de sang</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Marc Voiry]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 19 Jul 2024 12:17:17 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Critiques]]></category>
		<category><![CDATA[On y était]]></category>
		<category><![CDATA[Aix-en-Provence]]></category>
		<category><![CDATA[Daniele Rustioni]]></category>
		<category><![CDATA[Ermonela Jaho]]></category>
		<category><![CDATA[Festival]]></category>
		<category><![CDATA[Madama Butterfly]]></category>
		<category><![CDATA[Musiques]]></category>
		<category><![CDATA[Orchestre de l’Opéra de Lyon]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Si l’édition 2019 du Festival d’Aix marquait avec Tosca l’entrée de Puccini à son répertoire, l’édition 2024 ne pouvait pas passer à côté du centenaire de la mort du compositeur. La première le 5 au Théâtre de l’Archevêché de Madama Butterfly a répondu à toutes les attentes. Mais qu’attendre encore de cet ouvrage, l’un des plus populaires du répertoire lyrique ? [&#8230;]</p>
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<p>Si l’édition 2019 du <strong><em>Festival d’Aix</em></strong> marquait avec <em>Tosca</em> l’entrée de Puccini à son répertoire, l’édition 2024 ne pouvait pas passer à côté du centenaire de la mort du compositeur. La première le 5 au Théâtre de l’Archevêché de <em>Madama Butterfly</em> a répondu à toutes les attentes. Mais qu’attendre encore de cet ouvrage, l’un des plus populaires du répertoire lyrique ? Avant tout une Butterfly qui vous arrache le cœur ! Et un orchestre et un chef qui comprennent que Puccini est, sinon un grand mélodiste, pour le moins un fin coloriste. Ainsi qu’une mise en scène qui sache tenir le fragile équilibre entre la littéralité de la carte postale d’un Japon fantasmé et une lecture moderne. Et bien, ces trois fées se sont généreusement penchées sur le berceau de cette nouvelle production aixoise ! </p>



<p><strong><mark style="background-color:rgba(0, 0, 0, 0)" class="has-inline-color has-luminous-vivid-amber-color">Ermonela Jaho </mark></strong></p>



<p>La soprano&nbsp;<strong>Ermonela</strong><strong>&nbsp;Jaho</strong>&nbsp;met ses tripes sur la scène. Au salut final on la sent harassée, tant le rôle de Cio-Cio-San est écrasant. Gamine de quinze ans, vendue pour l’éphémère plaisir d’un occidental puis mère déchirée de souffrance quand on lui arrache son enfant (Dieu, que l’opéra est cruel pour les femmes&nbsp;!) Ermonela&nbsp;&nbsp;Jaho illumine la scène, irradie de tendresse et de douleur. Toute la science vocale, la splendeur du timbre, la délicatesse des aigus sont au service du personnage.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</p>



<p>Le Pinkerton d’<strong>Adam Smith&nbsp;</strong>est&nbsp;&nbsp;un peu plus en retrait. Si vocalement les choses ont eu peu de mal à se mettre en chemin, il offre la silhouette d’un pâle dadais aux charmes vocaux indéniables.&nbsp;<strong>Lionel Lhote</strong>&nbsp;est un Sharpless généreux et attentionné. Son beau baryton souligne la noblesse du personnage. La fidèle servante Suzuki a le mezzo somptueux de&nbsp;<strong>Mihoko Fujimura</strong>. Le reste de la distribution est à la hauteur des enjeux&nbsp;:&nbsp;<strong>Carlo Bosi</strong>&nbsp;(Goro),&nbsp;&nbsp;<strong>Inho Jeong</strong>&nbsp;(l’oncle Bonzo, tout en insinuation) ou&nbsp;<strong>Kristofer Lundin</strong>&nbsp;(Le Prince Yamadori) ajoutent à la grande homogénéité du plateau.&nbsp;</p>



<p><mark style="background-color:rgba(0, 0, 0, 0)" class="has-inline-color has-luminous-vivid-amber-color"><strong>Rigueur et raffinements</strong></mark></p>



<p>La direction musicale de&nbsp;<strong>Daniele Rustioni</strong>&nbsp;avec dans la fosse l’<strong>Orchestre de l’Opéra de Lyon</strong>, nous rappelle qu’en 1907 Puccini était bel et bien un compositeur du 20<sup>e</sup>&nbsp;siècle. Que la science mélodique ne devait en rien celer le génie du coloriste. Que Puccini connaissait l’œuvre de Debussy. C’est une Butterfly nuancée, tissée d’un voile translucide, aérien, sans lourdeur aucune qui nous est donné à entendre d’une oreille qu’on pourrait dire neuve.&nbsp;</p>



<p>Dans sa mise en scène,<strong>&nbsp;Andrea Breth</strong>&nbsp;joue la rigueur du cadre du cinéma d’Ozu et les raffinements du théâtre nô. Masques inquiétants pour figurer la nombreuse famille, costumes (signés&nbsp;<strong>Ursula Renzenbrink</strong>), jeux d’ombres et de lumières, vols des grues animées par des marionnettistes (un rappel du drame de Nagasaki) offrent à l’œil le graphisme de l’ukiyo-e, le monde flottant de l’estampe japonaise, qu’accentue la lenteur des gestes et la finesse des images. Aix offre là une Butterfly d’anthologie.&nbsp;</p>



<p>PATRICK DE MARIA</p>



<p><em>Madame Butterfly</em><br>Les 10, 13, 16, <mark style="background-color:rgba(0, 0, 0, 0)" class="has-inline-color has-luminous-vivid-amber-color">19</mark> et <mark style="background-color:rgba(0, 0, 0, 0)" class="has-inline-color has-luminous-vivid-amber-color">22</mark> juillet<br>Théâtre de l’Archevêché, <strong>Aix-en-Provence</strong></p>
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