Le Trio Suzanne ouvre la danse le 21 septembre, avec Pierre Tereygeol, Hélène Duret et Maëlle Desbrosses, tantôt à la voix, tantôt instrumentistes, qui interprèteront de mélancoliques chansons folk. Suivra le délicat trio Poetic Power autour de Claude Tchamitchian avec Christophe Monniot au saxophone et Eric Echampard à la batterie.

Musique et transat 

Le 22 à 19h, le violoniste Frédéric Aurier et le percussionniste Sylvain Lemêtre présenteront leur cocréation éclectique Super Klang, inspirée tant des musiques actuelles que de celles du passé. Seront de la partie violon et tambour bien sûr, leurs instruments de prédilection mais également pendule de Newton, zarb, nyckelharpa pour cette proposition originale. À 21h, le quartet Transatlantic 4 de Steve Swell (trombone), Sylvain Kassap (clarinette), Shad Taylor (batterie) et Benjamin Duboc (contrebasse) regroupera musiciens français et américains des deux côtés de l’Atlantique.

Le samedi 23 à 19h, le clarinettiste Louis Sclavis s’unira au percussionniste Keyvan Chemirani, spécialiste de la musique persane, pour une rencontre musicale singulière. Le festival s’achèvera à 21h avec le grand concert « Brain Songs ». Ce projet porté par l’Ensemble Nautilis tire ses racines dans les neurosciences : ses pièces ont été composées par Christophe Rocher sur la base d’un diagramme cérébral. Cette réflexion poussée sur le processus créatif, unissant intelligence artificielle et improvisation, sera le parfait point d’orgue à un festival toujours aussi enthousiasmant.

SUZANNE CANESSA

Les Émouvantes
Du 21 au 23 septembre
Conservatoire Pierre Barbizet, Marseille
festival-emouvantes.fr

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Si l’on a déjà écouté le théâtre musical parlé et percuté de Sylvain Lemêtre (son superbe solo Sonore Boréale par exemple), on sait que le musicien est adepte des fabrications inédites et des percussions improbables. Bref, La Soustrak menée par Jean-François Vrod qui porte son attention sur les formes contemporaines, les cultures de la planète et la poésie sortait ce jour-là d’une résidence studieuse au Chantier de Correns et offrait à nos oreilles neuves une création traversée par les musiques traditionnelles du Massif Central, le théâtre nō, un soupçon de musique des Balkans, mêlant les instruments « traditionnels » tels les violons à une série de « prototypes » inventifs et cocasses. « On pourrait dire que nous avons fait un concert de prototypes », souriait Sylvain Lemêtre à la fin de la représentation. Frank Tenaille, directeur artistique du Chantier présentait le trio comme « trois explorateurs des champs esthétiques » et citait Jean-François Vrod « laissez notre mémoire inventer et notre imagination se souvenir. » 

Piano et machine à coudre
Pour fêter ses presque vingt ans La Soustrak reprenait le mode de création des violoneux d’antan, véritables hommes-orchestres, qui inventaient des façons de faire pour être seuls et orchestre à la fois. « Nous essayons d’être un orchestre d’hommes-orchestres en augmentant nos instruments d’une petite alchimie », expliquait Jean-François Vrod. La mélodie reste l’ADN de La Soustrak, on part sur des airs de moyenne montagne (la musique a ses géographies), puis au cœur d’une « Cérémonie douteuse », (« attention, c’est comme de la peinture fraîche, nous sommes en cours de création, précisent les interprètes »), et dans la campagne du Périgord, on se love dans un poème de Christian Bobin, le poète de l’infime et de l’universel trop tôt disparu, on écoute le « blues de l’alouette », on danse sur des mazurkas et des bourrées aux subtiles dissonances contemporaines en bis. 

Un écran permet de voir « en direct » la vidéo des incroyables inventions instrumentales en action. Les musiciens auront orné leurs violons de curieux élytres d’insectes extra-terrestres, prolongé leur corps de cannes à pêche terminées par des grelots, attaché aux chevilles des sonnailles indiennes, ajusté aux chaussures des maillets capables de percuter la peau de tambours installés au sol (spécialités de Jean-François Vrod). Par terre aussi une sanza, ce piano à pouces africain, que le luthier Amour Makouya a transformé à la demande de Sylvain Lemêtre pour que l’instrumentiste puisse en jouer avec les pieds en l’agrémentant de « petites extensions », pinces à linge et autres fantaisies qui, à l’instar des cuillères en bois fixées sur les cordes des violons offrent de nouvelles sonorités. 

Autre clou créatif, l’alto à pédale inventé par Frédéric Aurier, reprenait le principe de la machine à coudre à pédale, actionnant une roue de vélo qui entraîne une courroie qui passe sur les cordes d’un alto, ouf !. Le tout baigné par les lumières de Sam Mary. Quelle palette de timbres et de couleurs !

MARYVONNE COLOMBANI

^{Concert donné le 9 décembre à La Fraternelle Correns à l’issue d’une résidence organisée par Le Chantier (Centre de création des musiques du monde en Provence Verte).}

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