Ainsi, en compétition internationale, La Terminal de l’Argentin Gustavo Fontán, plaçant sa caméra dans une gare routière à Cordoba. Loin d’une approche documentaire, le réalisateur prend le parti de l’ombre, du flou, des compositions serrées jusqu’à l’abstraction, de la répétition, de la succession de plans fixes, pour exprimer l’esprit du lieu. Là, le temps se suspend aux attentes. Là des amours sont nées, sont mortes, et hantent ce terminal où rien ne s’arrête. Récits racontés en voix off, interrompant de quelques mots, la musique concrète des grincements, claquements de portes et ronronnements des moteurs.

Sobriété et pudeur

Trace et mémoire encore dans le magnifique et poignant Background de Khaled Abdulwahed, auquel le jury, présidé par Angela Schanelec, a décerné le Grand Prix. Conversation du réalisateur émigré en Allemagne avec son père bloqué en Syrie. À partir de quelques photos retrouvées, restaurées, d’archives véritables ou recréées par collages numériques, il reconstitue l’itinéraire de cet homme 60 ans plus tôt, en Allemagne de l’Est où on l’avait envoyé étudier dans le cadre de l’Internationale Socialiste. Retrouver la trace du jeune étudiant qui avait des cheveux et un sourire timide, se rendre dans ses anciennes écoles, ses lieux de travail et de loisirs à Leipzig, Dresde…. Qu’importe si l’Allemagne contemporaine n’est plus celle des années 1950. Une fenêtre ouverte sur des immeubles ou sur un réverbère dorant la neige qui tombe, la façade monumentale d’une université, des cheminées d’usine, une rivière, suffisent à convoquer le passé. Par des moyens minimalistes, avec sobriété et pudeur, le cinéaste qui est aussi photographe, donne présence à l’absent et fait revenir celui qu’il n’a pas pu faire venir. Histoire intime qui croise la grande et « sa grande hache ».

Cette Histoire des massacres collectifs du XX^e siècle, placée hors temps, décontextualisée par  le dispositif imaginé par Selma Doborac dans son glacial De Facto. Deux acteurs filmés séparément en plan taille, fixe, dans le même décor aseptisé, entre une table-miroir, froide comme un lit d’autopsie et en fond unique, derrière les vitres, une forêt. Le premier, jeune, vêtu de noir, impassible, monologue, en un flux rapide et continu, assumant à la première personne, le discours de tous les criminels de guerre, détaillant jusqu’au vertige l’expérience des camps de concentration, les récits des nettoyages génocidaires, les tortures, le zèle et la bestialité soldatesques, le mécanisme bien rôdé de la déshumanisation. Un discours de la méthode rationnel, froid, hygiéniste. Le second, plus âgé, dans un autre monologue tout aussi dense, manipule les concepts : le Mal, la noirceur de la nature humaine, la culpabilité, la responsabilité. Il expose la logique de l’horreur. Le « tu » qu’il emploie s’adresse-t-il à ce qu’incarne le premier ? Ou à nous, « frères humains » ?

Les films sélectionnés par le FID, en première mondiale ou internationale, ne laissent jamais indifférents. Ils nous font presque toujours sortir de notre zone de confort, déstabilisés, troublés, bouleversés. Sonnés mais éveillés.

ÉLISE PADOVANI

Photo BACKGROUND de Khaled Abdulwahed @ PONG

Le FIDMarseille s’est déroulé du 4 au 9 juillet 2023.

Palmarès de la 34ème édition :

Grand Prix de la Compétition Internationale : Background, Khaled Abdulwahed

Prix Georges de Beauregard international : O Mariheiro Yohei Yamakado

Grand Prix de la Compétition française : Dans le Silence et dans le Bruit, Clément Roussier, Hadrien Mossah

Mention Spéciale du Jury et Prix d’Aide à la Distribution (GNCR) : L’Ile Damien Manivel

Prix Georges Beauregard national : Que quelque chose vienne, Mathilde Girard

Prix de la Compétition Premier Film : Sofia Foi, Pedro Geraldo

Prix de la Compétition Flash : Trouble, Miranda Pennell

Prix Alice Guy : Two Giants that exist here-A German Fairytale, Gianna Scholfen

Prix Renaud Victor et Prix du Public : Nos Iles, Aliha Thalien

Prix CNAP : La Renaissance, Nader Ayache

Prix Européen des Lycéens : An Evening Song, Graham Swon

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