Des planches aux cimaises

Transporter l’univers du théâtre, qui a nourri toute sa carrière sur cette « autre scène » qu’est un parcours d’exposition, c’est le pari réussi de la metteuse en scène. « Il fallait trouver les équivalences de la dramaturgie, construire un récit plastique », dit-elle. Aidée en cela par le magicien de l’éclairage Jean Bellorini, elle a orchestré une farandole aussi évocatrice et colorée que le poème d’Apollinaire, Les Saltimbanques. « Et les enfants s’en vont devant, les autres suivent en rêvant… » Indéniablement, quel que soit l’âge, se laisser embarquer dans ses marottes est un plaisir. D’autant que Macha Makeïeff se sert de l’ombre comme de la lumière, respectant en cela la vocation du Mucem, musée de société. Dès l’entrée, une affiche de 1853 rappelle à quel point l’ambiguïté, la censure et la précarité ont pu marquer le destin des bateleurs. « Tout individu qui voudra se livrer à l’exercice de la profession de Saltimbanque, écrit alors le préfet du Gard, devra produire un certificat de bonnes vie et mœurs, délivré par le commissaire de police ou le maire de la commune où il sera domicilié ». Pour quitter le Département, il faut faire viser son passeport ; les chansons devront êtres revêtues de l’estampille de l’administration, précise l’arrêté…

Nota Bene

Les éditions La Martinière et le Mucem ont édité un beau catalogue de l’exposition, parfait en souvenir ou comme cadeau à offrir en cette fin d’année. On y apprend entre autres l’étymologie du mot saltimbanque, en italien celui qui sait saltare (sauter) sul banco (sur une petite estrade) : quelqu’un, en somme, qui démontre la capacité humaine à l’envol.

Par ailleurs, du 18 décembre au 5 janvier, les enfants seront à la fête, avec le programme d’activités proposées autour de l’expo : ciné-concert, jeux, conférence-spectacle, ateliers, cirque contemporain… Ne manquez pas, par exemple, d’aller voir en famille Dark Circus, spectacle musical dessiné en live par la Cie Stereoptik (à partir de 8 ans, les 29 & 30 décembre). Ou Les Petits Touts, du mime Fabien Coulon, œuvre accessible aux non-francophones et aux personnes sourdes et malentendantes (4 & 5 janvier). 

GAËLLE CLOAREC

En piste ! Clowns, pitres et saltimbanques
Jusqu'au 12 mai
Mucem, Marseille

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De ce défilé de manipulateurs-influenceurs de peu de vertu, Jean Bellorini, assisté de Véronique Chazal à la scénographie, créé un manège désenchanté dans lequel se succèdent ou s’empilent des scènes magistralement rythmées. Parmi lesquelles un prétendu dernier repas entre beuverie et imagerie biblique et des funérailles loufoques. Jouant sur la fluidité entre des espaces scéniques variés, le directeur du TNP de Villeurbanne excelle dans sa construction duale de l’œuvre, alliant force comique et poétique, musiciens sur le plateau et déplacements des corps quasi-chorégraphiques, passages vidéo filmés en noir blanc et costumes multicolores (imaginés une fois de plus par Macha Makeïeff), satire politique et portée philosophique. 

Mais ce Suicidé aurait pu se contenter de rester une pièce qui, tout en dénonçant la mécanique stalinienne, ébranle toutes les logiques d’oppression, quelle que soit l’époque et le pays. Deux passages implacables lui donnent une dimension plus large encore. Le premier quand le spectateur entend la voix de la metteure en scène russe Tatiana Frolova, exilée à Lyon, lisant la lettre que Mikhaïl Boulgakov écrivit en 1938 à Staline demandant la réhabilitation d’Erdman. Le second est un message vidéo posté sur les réseaux sociaux par son compatriote Ivan Petunin, rappeur de 27 ans qui, refusant de tuer ses frères humains d’Ukraine et la mobilisation générale imposée par Vladimir Poutine, se jette par une fenêtre de son immeuble. Un « suicidé » réel rappelant combien la vie et l’art peuvent être parmi les outils les plus glaçants pour dénoncer la guerre et la tyrannie.

LUDOVIC TOMAS

Le Suicidé, vaudeville soviétique a été joué du 16 au 18 mars, à La Criée, théâtre national de Marseille.

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