Couronnée l’année suivante d’un Bessie Award à New York, cette première pièce impose un langage chorégraphique où le geste précède sa pensée, entre attraction et répulsion, violence et humour. Quarante ans après la fondation de sa compagnie, le chorégraphe flamand la réinvente pour dix interprètes, accompagnés en direct par les solistes de l’Ensemble intercontemporain. Les rythmes percussifs de Thierry De Mey et Peter Vermeersch épousent les accélérations, les chutes et les fulgurances des danseurs. Plus qu’un retour aux sources, une manière d’éprouver ce que les corps n’ont jamais oublié.

SUZANNE CANESSA

What the Body Does Not Remember
6 et 7 novembre
Les Salins, Scène nationale de Martigues

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La chorégraphe, qui développe depuis plusieurs années un univers où la virtuosité circassienne se mêle à une écriture visuelle très cinématographique, met en scène dans La chute des Anges un univers silencieux, privé de soleil et soumis au système de contrôle de forces invisibles. Des hommes et des femmes y survivent, s’y croisent, s’observent et tentent de conserver une part d’humanité dans un environnement devenu hostile. Les corps et les objets évoluent dans un espace vertical composé de structures métalliques, de cordages, de fils et d’un mât chinois mobile. 

Une fable sur la fragilité des sociétés, les relations entre les êtres et leur capacité à résister lorsque tout semble condamné. Mais où la chute pourrait paradoxalement devenir le point de départ d’une reconstruction. M.V.

16 et 17 octobre 
Les Salins, scène nationale de Martigues

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I.L.

28 mai

Les Salins, Scène nationale de Martigues

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I.L.

22 mai

Les Salins, Scène nationale de Martigues

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F.L
20 mai 

Les Salins, Scène nationale de Martigues

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Chorégraphié par Catherine Dreyfus, ce spectacle s’inspire de l’album du même nom de Catherine Grive et Frédérique Bertrand. Sur scène, deux danseur·euse·s et une circassienne illustrent ce qu’une simple parole peut faire au corps et la manière dont un mensonge prend vie en nous. Un spectacle profond, ludique et comique à destination des enfants de 3 à 6 ans.

F.L.
13 mai
Les Salins, Scène nationale de Martigues

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Ne pas ouvrir les boites. Contrairement à Cendrillon, un des chefs-d’œuvre de Pommerat, Les Petites Filles modernes ont intérêt à tenir leur étrange promesse.Leur monde imaginaire est aussi menaçant que leur réalité mais leurs fragilités sont dissymétriques : l’une, incontrôlable, est victime de la violence de ses parents, mais bien ancrée dans le réel ; l’autre paniquée, est en proie à un imaginaire envahissant qui la fait douter de tout, sauf de son amie qu’elle aime d’amour.

Aimer et avoir peur

Comme dans Contes et Légende, précédent spectacle de Joël Pommerat,il est question de la violence de l’adolescence, celle qu’elle provoque, celle qu’on lui fait subir. Du rejet social, de l’ambiguïté sexuelle, de l’amour immature, du désir homosexuel. Mais dès la première image, somptueuse, on ne sait pas, littéralement, où s’arrête la scène et où commence l’illusion.

Dans une scénographie d’une virtuosité époustouflante, Pommerat sculpte les espaces sans aucun projecteur : la vidéo seule éclaire des murs noirs et quelques tulles qui bougent à peine, mais figurent pourtant une infinité de lieux, dont on ne saura jamais si les petites filles les traversent vraiment, ou si elles les rêvent.

Jamais le théâtre de Pommerat n’a autant ressemblé à la projection sur scène d’images mentales. Lorsque les voix spatialisées des comédiennes tournent, que des lignes et des signes circulent sur une surface qu’on n’avait pas perçue. Lorsque tout change en un instant, le temps, à peine, de cligner des yeux.

Miroirs et passages

Comme dans un univers réversible deux histoires nous sont contées. Celle des jeunes adolescentes, et celle d’un couple extraterrestre dont l’une est enfermée dans une boîte tandis que l’autre vieillit. Tous, interdits d’aimer, se cachent, inventent, sombrent, se sauvent, chaque désir nouveau invalidant le désir précédent, chaque danger se combattant en prenant conscience de son caractère illusoire.

Frôlant la mort, les adolescentes modernes sortiront finalement de leurs angoisses, toujours aussi liées l’une à l’autre, prêtes à partir vers d’autres inventions, mais ayant échangé leurs voix et leur corps en traversant les surfaces et en plongeant dans des puits profonds. Tunnel et portes, sommeil de 100 ans, ours et blanc et tigre peluche, chanteur adulé, manoir hanté, animaux bavards, parents sataniques semblent, au terme du voyage, exister encore dans leurs fantasmes, mais ne plus déborder dans le réel. Comme si nos imaginaires étaient des boites de Pandore à garder dans nos poches, soigneusement fermés.

Agnès Freschel

Les Petites filles modernes a été créé à Châteauvallon du 24 au 29 avril 2025

À venir

5 et 6 mai

Les Salins

Scène Nationale de Martigues

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Narrateurs non fiables

Ruination. The True Story of Medea prolonge cette recherche de recréation se doublant d’un dispositif critique – à visée humoristique, mais pas que. Médée, après sa mort, est convoquée aux Enfers pour être jugée. À partir de ce cadre, les récits se multiplient, se contredisent, rejouant les épisodes connus sans jamais en fixer le sens. Cette structure permet de déplacer la question du crime vers celle du récit : qui parle, et au nom de quoi ? Ruination interroge la fabrication des figures héroïques et monstrueuses tout en brouillant les frontières entre tragique et comique. Avec, une fois de plus, un désir de déconstruire les figures repoussoir de femmes tenues pour « difficiles ». On sait bien, depuis, entre autres, Christa Wolf et Heiner Müller, combien Médée incarne à la fois l’ordre et celle qui le détruit. Une manière de faire apparaître, derrière la solidité apparente de mythes fondateurs, leur grandissante part d’incertitude.

SUZANNE CANESSA

Ruination. The True Story of Medea
29 et 30 avril
Les Salins, Scène nationale de Martigues

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M.V.

2 avril

 Les Salins, Scène nationale de Martigues

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A.F.

Arthur et Ibrahim

 Le 28 mars

Nos Jardins

Le 31 mars

Les Salins, Scène nationale de Martigues

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