I.L.

28 mai

Les Salins, Scène nationale de Martigues

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I.L.

22 mai

Les Salins, Scène nationale de Martigues

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F.L
20 mai 

Les Salins, Scène nationale de Martigues

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Chorégraphié par Catherine Dreyfus, ce spectacle s’inspire de l’album du même nom de Catherine Grive et Frédérique Bertrand. Sur scène, deux danseur·euse·s et une circassienne illustrent ce qu’une simple parole peut faire au corps et la manière dont un mensonge prend vie en nous. Un spectacle profond, ludique et comique à destination des enfants de 3 à 6 ans.

F.L.
13 mai
Les Salins, Scène nationale de Martigues

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Ne pas ouvrir les boites. Contrairement à Cendrillon, un des chefs-d’œuvre de Pommerat, Les Petites Filles modernes ont intérêt à tenir leur étrange promesse.Leur monde imaginaire est aussi menaçant que leur réalité mais leurs fragilités sont dissymétriques : l’une, incontrôlable, est victime de la violence de ses parents, mais bien ancrée dans le réel ; l’autre paniquée, est en proie à un imaginaire envahissant qui la fait douter de tout, sauf de son amie qu’elle aime d’amour.

Aimer et avoir peur

Comme dans Contes et Légende, précédent spectacle de Joël Pommerat,il est question de la violence de l’adolescence, celle qu’elle provoque, celle qu’on lui fait subir. Du rejet social, de l’ambiguïté sexuelle, de l’amour immature, du désir homosexuel. Mais dès la première image, somptueuse, on ne sait pas, littéralement, où s’arrête la scène et où commence l’illusion.

Dans une scénographie d’une virtuosité époustouflante, Pommerat sculpte les espaces sans aucun projecteur : la vidéo seule éclaire des murs noirs et quelques tulles qui bougent à peine, mais figurent pourtant une infinité de lieux, dont on ne saura jamais si les petites filles les traversent vraiment, ou si elles les rêvent.

Jamais le théâtre de Pommerat n’a autant ressemblé à la projection sur scène d’images mentales. Lorsque les voix spatialisées des comédiennes tournent, que des lignes et des signes circulent sur une surface qu’on n’avait pas perçue. Lorsque tout change en un instant, le temps, à peine, de cligner des yeux.

Miroirs et passages

Comme dans un univers réversible deux histoires nous sont contées. Celle des jeunes adolescentes, et celle d’un couple extraterrestre dont l’une est enfermée dans une boîte tandis que l’autre vieillit. Tous, interdits d’aimer, se cachent, inventent, sombrent, se sauvent, chaque désir nouveau invalidant le désir précédent, chaque danger se combattant en prenant conscience de son caractère illusoire.

Frôlant la mort, les adolescentes modernes sortiront finalement de leurs angoisses, toujours aussi liées l’une à l’autre, prêtes à partir vers d’autres inventions, mais ayant échangé leurs voix et leur corps en traversant les surfaces et en plongeant dans des puits profonds. Tunnel et portes, sommeil de 100 ans, ours et blanc et tigre peluche, chanteur adulé, manoir hanté, animaux bavards, parents sataniques semblent, au terme du voyage, exister encore dans leurs fantasmes, mais ne plus déborder dans le réel. Comme si nos imaginaires étaient des boites de Pandore à garder dans nos poches, soigneusement fermés.

Agnès Freschel

Les Petites filles modernes a été créé à Châteauvallon du 24 au 29 avril 2025

À venir

5 et 6 mai

Les Salins

Scène Nationale de Martigues

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Narrateurs non fiables

Ruination. The True Story of Medea prolonge cette recherche de recréation se doublant d’un dispositif critique – à visée humoristique, mais pas que. Médée, après sa mort, est convoquée aux Enfers pour être jugée. À partir de ce cadre, les récits se multiplient, se contredisent, rejouant les épisodes connus sans jamais en fixer le sens. Cette structure permet de déplacer la question du crime vers celle du récit : qui parle, et au nom de quoi ? Ruination interroge la fabrication des figures héroïques et monstrueuses tout en brouillant les frontières entre tragique et comique. Avec, une fois de plus, un désir de déconstruire les figures repoussoir de femmes tenues pour « difficiles ». On sait bien, depuis, entre autres, Christa Wolf et Heiner Müller, combien Médée incarne à la fois l’ordre et celle qui le détruit. Une manière de faire apparaître, derrière la solidité apparente de mythes fondateurs, leur grandissante part d’incertitude.

SUZANNE CANESSA

Ruination. The True Story of Medea
29 et 30 avril
Les Salins, Scène nationale de Martigues

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M.V.

2 avril

 Les Salins, Scène nationale de Martigues

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A.F.

Arthur et Ibrahim

 Le 28 mars

Nos Jardins

Le 31 mars

Les Salins, Scène nationale de Martigues

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Gratuites, ces soirées portées conjointement par la Ville de Martigues et le Théâtre des Salins invitent pour chaque édition une association à construire une programmation autour d’une esthétique musicale. Après le rap de Marsatac, place ce 20 mars au rock indé des Oreilles en face des trous, l’association déjà derrière l’excellent festival La Guinguette sonore à Istres.

Marseille/Grenoble

Pour cette soirée « inaugurale », l’asso istréenne a donc invité deux groupes aux univers distincts. D’abord les Marseillais de Glitch, et son post-punk noisy. Déjà auteur de deux EP (Lanterns en 2021 et Cuprum en 2025), le trio – composé de Mattéo à la batterie, Loreline à la basse et Evan au chant – s’est fait un nom naviguant dans les petites salles marseillaises, et les différentes chapelles du rock qu’il n’a pas peur de mélanger dans ses compositions. À côté d’eux, il y aura les Grenoblois du Quintana Dead Blues eXperience. Un duo guitare/batterie, à l’univers déjanté, rugueux, qui mêle rock’n’roll, grunge et heavy/blues.

D’autres Sonar à l’horizon

Avant la fin de la saison, le Théâtre des Salins proposera une nouvelle Sonar Session ce 22 mai. Elle sera portée par l’association martégale Mistral, autour d’une esthétique pop/soul/r’n’b, dont la programmation sera communiquée bientôt. La direction des Salins assure aussi vouloir poursuivre ce dispositif pour la saison 2026/2027.

NICOLAS SANTUCCI

Sonar Sessions
Avec Glitch et Quintana Dead Blues eXperience
20 mars
Salle du bout de la nuit
Les Salins, Scène nationale de Martigues

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M.V.
13 février
Les Salins, Scène nationale de Martigues

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