La deuxième salle est consacrée aux spectacles qui ont marqué la scène comme ceux montées sous la direction de Louis Ducreux dans les années 1960 : programmes, photos dédicacées, tableaux feront le bonheur des passionnés d’art lyrique tout comme les robes somptueuses ayant été portées par certaines divas comme Régina Rizviek dans Carmen en 1962 et dont Bernard Buffet a signé les décors ou ceux de Tannhauser de Wagner de 1971.

Un spectacle idoine

L’après-midi s’est enchaînée avec une représentation de la compagnie de l’Ajmer : Offenser la mort – un théâtre des années folles (Marseille 1919-1929). La troupe de Franck Dimech, au mieux de sa forme dans un spectacle drôle, loufoque et poignant, retrace les samedis soirs d’un cabaret durant les années qui ont suivi la première guerre mondiale. Après la boucherie, le carnage, il s’agit de faire un pied de nez à la mort. Sur cette scène populaire, ubuesque et souvent poétique, on croise Miss Maud, dompteuse de lions et de mâles qui joue de l’accordéon en chantant Mon homme de Mistinguett, Nedjima, liseuse de pensées hallucinée, le pétomane Jacky Norman dans son show le train sifflera quatre fois, Barbette le travesti dépressif. On rit et on pleure devant la splendeur et la misère des bas-fonds du « quartier réservé » sur lequel règnent les nervis tandis que les garçonnes et les dandys investissent la rue Paradis. Sur l’air de Lili Marleen et de Sombre dimanche, on entrevoit que cette ivresse de vie interlope et gouailleuse va bientôt voler en éclats.

ANNE-MARIE THOMAZEAU

L’Opéra de Marseille, une première ! (1924-2024)
Jusqu’au 26 avril
Archives municipales de Marseille

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Peu de surprises

Ses camarades de jeu masculins brillent également sur des partitions très exigeantes : Marc Barrard est un comte de Nevers impeccable, et François Lis un comte de Saint-Bris de très bonne tenue. Nicolas Courjal ravit l’auditoire sur le moindre de ses airs, fort de graves assez ahurissants et d’une présence scénique inimitable, qui rend tangible l’évolution psychologique de son Marcel. La distribution féminine est peut-être plus brillante encore : habituée des lieux – et on ne s’en plaint pas ! – Karine Deshayes campe une Valentine irréprochable. Les performances vocales de la soprano roumaine Florina Ilie et Eleonore Pancrazi sont également ahurissantes, et insufflent ce qu’il faut d’ambiguïté au duo constitué par Marguerite de Valois et son page. L’orchestre, dirigé par José Miguel Pérez-Sierra, se révèle lui aussi très à l’aise sur ce répertoire qu’il commence à bien connaître.

Reste qu’on pourra trouver dommage que tant de grands musiciens et interprètes soient mobilisés sur une œuvre si peu riche en grands moments, scéniques comme musicaux. La mise en scène de Louis Désiré, épurée mais cohérente plastiquement parlant, ne rend cependant pas plus clair le déroulement déjà très confus du livret. Les émois des personnages, à mille lieues du sérieux que le sujet invoque – celui du massacre de la Saint-Barthélemy – n’atteignent jamais le spectateur. Parfois saisissante, la musique ne réserve cependant que peu de surprises… ou de moments de grâce.

SUZANNE CANESSA

Les Huguenots été donné du 3 au 11 juin à l’Opéra de Marseille

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