Que se passe-t-il quand les cadres cèdent, les systèmes sociaux et politiques se désintègrent ? François Bégaudeau, Guillaume Poix, Cédric Gerbehaye, Arno Bertina ou encore Clément Camar-Mercier et Loïc Hecht explorent les glissements – carcéraux, guerriers, numériques – d’un réel de plus en plus instable.

Mais la désintégration n’est jamais séparable de ce qui lui résiste et en particulier le corps : Chowra Makaremi et Laurine Roux montrent comment les émotions et les liens affectifs deviennent des formes de résistance tandis que Nathacha Appanah et Negar Haeri offrent des mots à des corps révoltés, exposés à la violence extrême. Marwan Mohammed et François Beaune rappellent que par l’éducation populaire – avec laquelle il est urgent de renouer –, d’autres chemins d’intégration sont possibles.

La littérature exhume

Cette tension entre brisure, transmission et re-création traverse aussi la façon dont circule l’Histoire en nous. De la déportation de Jorge Semprún au destin brisé de Kid Francis – jeune champion de boxe marseillais pris dans la tourmente des rafles du Vieux-Port –, des résonances contemporaines de la peste noire dont nous parle Patrick Boucheron à la révolte iranienne portée par Chowra Makaremi, c’est cette mémoire blessée qui se raconte y compris par les voix de Pierre Singaravélou, Maylis de Kerangal, Neige Sinno ou Philippe Sands. À travers Marin Fouqué et Samira Negrouche, les héritages entre la France et l’Algérie trouvent une voix. Et c’est avec ses amis musiciens que Joann Sfar donne, par le dessin, forme et visage, à un passé en tension.

La littérature a ce pouvoir singulier de faire surgir les non-dits, d’exhumer. Véronique Le Normand réhabilite Hilma af Klint, peintre pionnière de l’abstraction longtemps invisibilisée. Jakuta Alikavazovic et Christophe Boltanski sondent les parts d’ombre dans les destins familiaux. Marie Richeux interroge la persistance des absents, en écho aux voix qu’Amaury da Cunha fait surgir comme des fantômes, tandis que Mathieu Simonet tente de continuer à vivre après la disparition de son mari. Pour la soirée anniversaire, les auteurs·ices sont invité·e·s à dévoiler leurs lectures inavouables, ce moment où la littérature cesse d’être une posture pour redevenir un plaisir honteux et vivifiant.

Apprendre à se perdre

Intemporel, le mythe, lui, irrigue toujours le présent même s’il prend de nouveaux visages. Marwan Chahine, Amira Ghenim, Abdellah Taïa et Nassera Tamer composent ensemble sur scène la performance Omar Sharif, ma grand-mère et moi, récit mêlant souvenirs et figures des deux rives. Atiq Rahimi transforme l’exil en écriture qui sauve, Louise Rose, Kinga Wyrzykowska et Camille Potte déplacent les codes du conte vers des territoires féministes, Théo Casciani accède à son île intérieure guidé par la voix d’Aurore Clément, et Anthony Martine transmute le conte en expérience scénique afro-queer.

Lire, c’est aussi apprendre à se perdre : de la préhistoire arpentée par Marc Graciano et Pierre Schoentjes à la Malaisie de Tash Aw, de l’Albanie de Marie Charrel aux labyrinthes intérieurs de Benoît Coquil, la Terra incognita est un graal pour les désirs qui cherchent une terre où se dire.

Côté scène, Vincent Delerm clôturera le festival entrelaçant chansons et livres de chevet. Le cabaret queer La Bouche, Maissiat et JP Nataf promettent des soirées mémorables. Les siestes acoustiques – très appréciées –, la bande dessinée, la littérature jeunesse la poésie, les lectures musicales et le prix du barreau de Marseille, complètent ce panorama déjà totalement enthousiasmant au sein duquel dans lequel – et c’est un scoop –, Albert Camus devrait venir faire une apparition. De bien beaux-jours en perspective.

ANNE-MARIE THOMAZEAU

Oh les beaux jours !
Du 26 au 31 mai
Divers lieux, Marseille

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Le récit de Natacha Appanah commence par l’évocation de trois hommes ordinaires : le maçon, le chauffeur et le poète. À les voir, « on n’imagine pas » leurs points communs, qui seront dévoilés plus tard, au fur et à mesure du récit : domination, violences psychologiques et sexuelles. Trois hommes qui ont fait subir l’impensable à leurs compagnes, jusqu’à leur assassinat. Seule l’autrice y a échappé et elle nous l’annonce dès le début.

Les trois femmes sont évoquées courant dans la nuit, longue descente en enfer, souricière refermée sur elles. À 17 ans, Natacha avait gagné un prix littéraire et rencontré HC, écrivain de 30 ans de plus qu’elle, l’âge de son père. La première fois qu’elle va chez lui, il lui impose un cunnilingus. Sans un mot. L’autrice, issue d’une famille mauricienne qui a accédé à la classe moyenne, respecte les traditions et fait « bonne fille », sans révolte apparente mais bouillonnant à l’intérieur. Passionnée de littérature, elle s’est soumise à HC pendant six ans.

Plus de parents, plus d’amis. Travail dans une rédaction, courses, repas qu’il attend. La peur en permanence. À 25 ans, après une nuit où il manque de la tuer plusieurs fois, elle appelle son père pour qu’il vienne la chercher. Fin de la première partie, que l’on lit le souffle court.

La force de l’écriture

Installée désormais en France, l’autrice travaille pour un magazine. En 2000 et en 2021, elle est bouleversée par deux féminicides conjugaux. La peur revient, avec les souvenirs de son calvaire, mais avec la volonté de dénoncer l’horreur dans un livre et sauver la mémoire par l’écriture. Elle se lance dans deux enquêtes, contacte les familles, se rend sur les lieux des crimes, consulte les archives.

Travail long et douloureux. Quelques précieuses minutes lui avaient permis d’échapper à son bourreau. Emma et Chahinez n’ont pas eu cette chance. Par la force de son écriture, par la bonne focale qu’elle a su adopter pour la construction de ses témoignages, Natacha Appanah restitue avec lucidité, justesse et émotion ces trois calvaires. Un exemple de solidarité remarquable.

CHRIS BOURGUE

La nuit au cœur de Natacha Appanah

Gallimard - 21 €

Après le prix Femina et le prix Renaudot des lycéens, Nathacha Appanah reçoit le Prix Goncourt des lycéens.

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