Ainsi, une soirée spéciale sera consacrée à Milan Kundera, sans doute parce qu’il a écrit La Plaisanterie, Livre du rire et de l’oubli, Risibles Amours. Malgré les titres, le rire n’est pas évident, certains soulignent que « face à la bêtise et au cynisme, il choisit l’infinie bonne humeur » (André Clavel, Le Temps). Le rire se fait alors outil d’analyse et de critique, vivifiant dans sa manière de mettre en évidence les travers de notre humanité. La lecture musicale de Stanislas Roquette et Éric Charray (clarinettes), le jour où Panurge ne fera plus rire précédera Personne ne va rire qui met en scène un universitaire refusant d’écrire une lettre de complaisance pour un pseudo savant… le jeu littéraire des apparences, de la polysémie inhérente aux mots et à leurs agencements devient un plat de fin gourmet… Lectures-intermèdes, lectures-apéro, « grandes lectures », mais aussi lectures-enfants, tout se conjugue dans les médiathèques ou chez l’habitant pour faire de la lecture non un acte solitaire mais une communion collective de partage… l’amour des livres peut commencer par là…

MARYVONNE COLOMBANI

Le bruit des mots
Du 18 mai au 9 juin
Divers lieux, Luberon

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La voix de l’autrice se pose sur ses lignes toutes fraîches, rythme fluide, nuancé, vivant dans la théâtralisation subtile des pensées des personnages. On ne divulguera rien, sinon que cela se déroule entre la métropole et la Nouvelle Calédonie ! Il faudra attendre la fin de l’année pour lire enfin ce qui s’annonce comme un petit bijou de finesse, d’humour et de pertinence dans son examen du passé colonial, thème qui n’est pas sans évoquer celui de L’Art de perdre. 

Lors de son entretien avec Élodie Karaki, l’autrice revenait sur le voyage, le motif de la traversée, si fécond. Employé déjà dans L’Art de perdre, le voyage n’est pas qu’un trajet. Elle revient aussi sur une technique d’écriture qui lui est familière : les personnages se racontent à eux-mêmes dans une mise en abîme du récit. « Quand je crée un personnage, ce ne sont pas deux adjectifs qui le définissent, mais sa voix intérieure qui fait la narration. J’ai ainsi tendance à vouloir croire que même le dernier des racistes a une petite voix derrière lui qui lui dit qu’il est con. Ce n’est pas chercher des excuses, mais les êtres monobloc ne m’intéressent pas, c’est pour cela que je les construis comme des poupées russes afin qu’ils soient dotés de plusieurs épaisseurs. » 

La publication d’ouvrage féministe a aiguisé sa façon d’accéder à des manières politiques d’analyse : « Les questions en elles-mêmes sont très belles : quand je vois des gens qui se demandent pourquoi il faut détruire certaines choses, les repenser, c’est extrêmement stimulant. Les livres décloisonnent, changent nos angles de vue ». Elle écrivait déjà, dans Toute une moitié du monde qui recense l’écriture invisibilisée des femmes, mais aussi et surtout l’expérience, pour une femme, de lire (enfin) des femmes  « dès qu’on porte le regard un peu plus loin, on s’aperçoit que mille lignes se poursuivent ».

MARYVONNE COLOMBANI

Alice Zeniter était présente à Pertuis le 16 février (médiathèque des Carmes) dans le cadre des Nouvelles Hybrides, le 14 février à Marseille (L’hydre aux mille têtes), le 15 février à La Seyne-sur-Mer (Librairie Charlemagne) le 17 février à la Ciotat (Cinéma Eden) dans le cadre des Tournées générales de Libraires du Sud

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Le « bruit des mots » ne cesse de palpiter grâce à l’association des Nouvelles Hybrides qui multiplient rencontres et ateliers littéraires tout au long de l’année. La bibliothèque de Jouques, partenaire de longue date de l’association, accueillait, avec la complicité d’Élodie Karaki, l’écrivain, professeur d’esthétique, traducteur, Brice Matthieussent autour de son dernier roman, paru chez Christian Bourgeois en mai 2022, Le couloir rouge. 

Bruits de couloir

La relation au langage et à la langue se trouve au cœur de ce texte construit sous forme d’une relation faite par Marco à ses amis lors de leur repas mensuel dans un petit restaurant vietnamien à Paris, personnage qui a vécu au Vietnam dans les années 1970 et n’en est pas revenu indemne. « Après quarante ans est enfin mise en mots l’expérience vécue, comme une anamnèse, explique l’auteur, le livre pose la question de jusqu’où la littérature peut aller pour rendre compte des choses. » Le schéma narratif s’élabore à l’instar de ceux expérimentés par Joseph Conrad, dont l’esprit plane sur le texte, depuis l’épigraphe, un extrait de Lord Jim, et la dédicace adressée à « Malraux et Marlow », clin d’œil lié autant par l’homophonie des noms que par la présence de Malraux dans le récit, en tant qu’invisible démiurge (c’est grâce à son intermédiaire que Marco, jeune anarchiste, aura la possibilité de partir au Vietnam), et la référence à Marlow, grand narrateur chez Conrad. 

Le texte se construit sur des enchâssements de narrations à diverses époques. Livre de paroles, Le couloir rouge est aussi un livre d’écoute : Marco s’adresse à ses amis silencieux attablés autour de lui et ce jusqu’à l’aube. Les sidérations, découvertes de la guerre, de l’esclavage, de la mort violente (le couloir rouge de sang de l’hôpital menant à la chambre d’un blessé mourant imprime sa marque sur l’imaginaire et l’appréhension du réel du jeune Marco), d’un amour passager et indélébile, constituent autant de premières fois, traumatiques ou éblouissantes. Dépouillé de la plupart des caractéristiques de l’oralité, le langage employé par Marco est très littéraire, offre des descriptions et des analyses fines, emploie les structures narratives classiques en un rythme très fluide. Le roman d’initiation est aussi celui d’un auteur qui rend hommage à ses grands prédécesseurs. La plongée dans les ténèbres d’un être se double de celle dans les obscurs méandres de notre temps.

MARYVONNE COLOMBANI

Le couloir rouge, de Brice Matthieussent

Éditions Christian Bourgeois

Organisé par l’association Nouvelles Hybrides, l’entretien avec Brice Matthieussent a eu lieu le 9 février à la bibliothèque de Jouques 

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