Mathieu Duman (Lionel Erdogan) avocat d’affaires, soutient à la chambre de commerce un projet pour la réhabilitation d’un site.  En fond, une chanson turque, Bir Yarali Kustum (Comme un oiseau blessé) de Gaya Su Akol. Une dirigeante arménienne refuse de travailler avec un avocat turc ! Son patron et Mentor, Claude (Charles Berling) qui l’apprécie et veut qu’il de vienne son associé, confie une autre affaire à Mathieu, prénommé à l’origine Mustapha. Mathieu a réussi, il est brillant, vit loin de sa famille et de la communauté turque.  C’est ainsi que démarre le premier long métrage de Hüseyin Aydin Gürsoy, Une Affaire turque.

Pressé par sa sœur de venir participer à la fête du Bayram, Mathieu retrouve ses parents, mais s’y sent comme étranger. Sa sœur sollicite son aide pour un jeune de la communauté, Abdullah Ozkan (Metehan Aygun) : employé comme chauffeur de taxi, il a subi une agression raciste : il s’est défendu mais a été blessé à un œil, puis… viré par son patron. Il a une vidéo de l’agression, a décidé de porter plainte et a besoin d’un avocat. Mathieu commence par refuser, arguant qu’il est avocat d’affaires ! Un vrai cas de conscience pour lui. Quand il apprend que l’agresseur est en stage d’assistant parlementaire, neveu d’un ancien ministre, tout se complique. Chantage, argent pour étouffer l’affaire, menaces, essai de soudoiement de la nouvelle avocate : Faiza Benseddik (Lubna Azabal), d’origine marocaine, s’occupe du droit des immigrés et lui rappelle qu’il devrait défendre sa communauté :  Merci pour ta visite, Mustapha ! lui lance -t-elle refusant sa proposition. De tous les côtés la pression. Abdullah à juste titre veut que justice lui soit rendue. Mais cette histoire plonge dans les hautes sphères du pouvoir politique et financier ; ce transfuge de classe, Mathieu-Moustapha, est empêtré jusqu’au cou et s’enfonce dans une spirale qui lui donne le vertige. Souvent dans sa voiture, visage filmé en gros plans par le directeur de la photo, Romain Le Bonniec, crispé, angoissé, en colère, triste, il navigue entre ces mondes ; malgré ses choix souvent peu moraux, on ne le condamne pas totalement : on sent son ambivalence. Il a tout fait pour réussir sa carrière mais n’est pas dans le rejet complet de ses origines. «« Vous êtes tous les jours dans ma tête » dit-il à sa famille ; Lionel Erdogan porte le film avec une remarquable sobriété. Son jeu, tout en retenue, traduit les hésitations, les failles d’un homme qui perd peu à peu le contrôle d’une situation qu’il pensait maîtriser, un homme prisonnier de ses choix, partagé entre l’ambition individuelle et une fidélité culturelle qu’il croyait avoir laissée derrière lui.

« Ce qui m’intéresse dans le cinéma, ce sont les récits épris de tensions. Cette question de violence psychologique liée au racisme peut être très brutale pour les personnes qui la subissent et je voulais qu’elle transparaisse dans le langage cinématographique du film, à travers les images et le rythme. Je voulais vraiment embrasser les codes du thriller en racontant l’histoire d’un personnage issu d’une minorité. » précise Hüseyin Aydin Gürsoy.

Annie Gava

Une Affaire turque sort en salles le 12 août

© Paname distribution

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Mikado (Félix Moati), sa femme Lætitia (Vimala Pons), leur fille adolescente Nuage (Patience Munchenbach) et leur jeune fils Zéphyr (Louis Obry) vivent dans un vieux van bricolé. Ils font la route joyeusement vers le sud, tremblant à chaque contrôle routier comme des hors-la-loi, cachant, dès qu’un képi apparaît, leurs enfants, sous une couverture. On apprend qu’ils ne les ont jamais déclarés, ne les ont jamais scolarisés. Mikado et Lætitia sont des cabossés de l’enfance. Lui, traumatisé par l’abandon de sa mère et les maltraitances d’une famille d’accueil. Elle qui a également connu les foyers de la DDdass. Tous deux veulent protéger leurs petits d’une société qui n’a pas su le faire pour eux.

Une pause à la villa

Mikado est toujours en colère, sur le qui vive, tenaillé par la peur d’être exclu. Son surnom vient-il de la déformation de son prénom ? Du jeu d’adresse qu’il garde sur lui ? Ou de son instabilité sensible ?

La panne de leur van et la rencontre d’un professeur de lettres, Vincent (Ramzy Bedia), veuf, père de Théa (Saül Benchetrit), une ado de l’âge de Nuage, va arrêter cette fuite en avant et bouleverser les vies de chacun. Dans la belle villa de Vincent où ils font halte, les points de vue se croisent : chacun va mieux comprendre l’autre et apprendre à l’apprivoiser.

Mikado finit par réaliser que les enfants, on les croit heureux parce qu’ils vous sourient mais qu’ils ne peuvent pas faire autrement car ils ne décident de rien. Pas même de leurs prénoms. Ceux des siens les vouent à la légèreté et l’instabilité de l’air mais ni Nuage, ni Zéphyr n’ont choisi d’être marginalisés, précarisés, déscolarisés, invisibilisés. L’amour des parents, indispensable, ne suffit pas pour se construire une vie. Nuage rêve de « normalité » et Zéphyr est heureux de se poser.

Chronique sociale, récit d’apprentissage, le film de Baya Kasmi, superbement éclairé par  Romain Le Bonniec, bénéficie d’un casting impeccable. C’est beau et triste comme la chanson de Nino Ferrer, La Rua Madureira, que la famille entonne en chœur dans le van. Une bossanova qui caresse et déchire, flottant dans la tête longtemps après le générique de fin.

ELISE PADOVANI

En salle le 9 avril

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