NICOLAS SANTUCCI 

10 janvier
La Plateforme, Marseille 

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*François Thomas. Oui, il y avait énormément de monde, et l’événement nous a permis de financer une semaine en mer, et de sauver des vies. Grâce aux Mutuelles de France et à la Solimut, grâce au soutien de la Ville de Marseille, la billetterie est entièrement reversée à SOS Méditerranée. Grâce à Zamdane aussi, qui réunit autour de lui des artistes dont le soutien est essentiel. 

Pourquoi organiser un concert de rap et d’électro ?

Les missions de SOS Méditerranée sont de sauver, protéger et témoigner. Organiser des événements culturels relève du témoignage, destiné à faire comprendre ce qui se passe en Méditerranée, et à éveiller ou raviver la solidarité, dans un discours ambiant qui aujourd’hui n’est pas très favorable. 

Vos événements culturels sont habituellement davantage littéraires, théâtraux, dans des établissements plus feutrés que le Dock des Suds. Pourquoi cette programmation à Marseille ? 

Parce qu’à Marseille le soutien est massif et populaire, et parce que c’est le siège de notre association. Il nous arrive dans d’autres villes d’organiser des concerts de ce type, mais pas à cette échelle. À Marseille, de nombreux bénévoles jeunes sont impliqués dans l’association, et sont très actifs. Nous voulions aussi être présents avec un événement qui les concerne davantage. Il y aura donc les 20 amis de Zamdane de 20 h à minuit, puis le collectif Fissa pour un concert 100 % électro. Cela n’empêche pas ceux qui préfèrent des formes différentes de concerts de faire des dons !

Pourquoi ces dons sont-ils aujourd’hui nécessaires ? 

Pour sauver des vies. Il y a eu depuis 10 ans 30 000 morts dénombrées en Méditerranée, dont 24 000 en Méditerranée centrale. Ce sont les ONG qui font le travail de sauvetage. SOS Méditerranée a sauvé 40 915 personnes en mer depuis sa création, 6 480 en 2024 pour l’instant. Il faut dire ce qui se passe, ces chiffres dénombrent des vies humaines, des morts. Les États ne font pas leur travail. Je suis marin de métier, capitaine retraité de la marine marchande, je sais que nous agissons dans le respect strict du droit maritime. Les États dérogent à leur zone de responsabilité, et manquent à leur devoir de sauvetage. 

C’est-à-dire ? 

Au delà des eaux territoriales, il y a des « zones de responsabilité », officielles, cartographiées, où les États qui en ont la charge ont un devoir de coordination et d’organisation des secours. Quand il y a un homme à la mer, toutes les embarcations doivent converger pour le rechercher et le sauver, et c’est l’État en charge de la zone de responsabilité d’organiser et de coordonner ces secours. Le problème est que depuis 2018 la zone de responsabilité de cette route, au-delà des eaux territoriales, est attribuée à la Libye. L’Europe a accepté que l’Italie s’en dégage. Or les gardes côtes libyens,  non seulement ne répondent pas à nos demandes et ne transmettent pas les appels de détresse, mais ils tirent en l’air quand ils nous voient approcher des embarcations, empêchant les secours.

Et la Libye reçoit des fonds européens pour financer sa responsabilité en mer ? 

Oui, des fonds fiduciaires. L’Europe lui fournit des équipements et des bateaux. Le bateau des garde-côtes libyens qui nous a tiré dessus cet été était italien. Il y a d’ailleurs une enquête de la Cour des comptes européenne au sujet de ces fonds fiduciaires. Avec ces bateaux, ils empêchent le sauvetage et ramènent les réfugiés vers l’enfer libyen.

Pourquoi parler d’enfer ? 

Quel autre mot ? La Libye reste complètement instable. On y pratique un trafic d’êtres humains très lucratif. Les personnes que nous secourons en mer se sont enfuies de leurs centres de rétention, et en sont parfois à leur quatrième ou cinquième tentative. Dans ces centres ils sont rançonnés, torturés, forcés au travail, et les femmes y sont systématiquement violées. Nous avons le devoir de les aider à se soustraire à cet enfer, quand elles parviennent à s’en échapper. Ce n’est pas une question de politique d’immigration, une question de droite ou de gauche. Les chiffres officiels des morts sur cette route sont établis par l’Office Maritime International à partir des corps retrouvés en mer et des disparus répertoriés. Mais quand les embarcations disparaissent sans trace, quand nous retrouvons des embarcations vides, comment comptabiliser ? 

Vous voulez dire que les 30 000 morts en Méditerranée sont sans doute sous estimés ?

Oui, évidemment.

Votre mission de sauvetage s’arrête quand vous avez trouvé un port sûr. Qu’en-est il après ?  Les changements politiques en Italie, en Europe, ont-ils modifié vos sauvetages ? 

Oui. Les pays ont le devoir d’attribuer un port de débarquement pour les rescapés sauvés en mer. Un port sûr. L’Italie obéit à la loi internationale et nous attribue des ports mais quand elle nous fait débarquer à Ancône nous avons 4 jours et demi en mer à l’aller, puis encore 4 jours et demi pour retourner sur site. Pendant ce temps des hommes meurent. 

Mais l’Italie n’est pas la seule responsable, la Croix rouge italienne fait d’ailleurs un travail remarquable quand nous cessons notre mission. Il ne faut pas laisser seuls les pays qui sont en première ligne migratoire, l’Espagne, la Grèce, l’Italie. Ils ne peuvent pas accueillir tous les réfugiés qui débarquent, qui doivent être répartis entre les pays européens. Il y a des lois internationales qui doivent s’appliquer, pour que cette tragédie s’arrête.

ENTRETIEN RÉALISÉ PAR AGNÈS FRESCHEL

Concert en soutien à SOS Méditerranée
5 octobre
Dock des Suds, Marseille

« Les pouvoirs publics sont défaillants »

Audrey Garino, adjointe au maire (PCF) en charge des Affaires sociales et de la Solidarité, explique le soutien de la Ville de Marseille

Zébuline. Pour la deuxième année, vous apportez vote soutien à l’organisation d’un concert de SOS Méditerranée. Quelles en sont les raisons ? 

Audrey Garino. Depuis que nous sommes élus nous apportons un soutien déterminé à cette association qui sauve des vies en place de pouvoirs publics défaillants. Nous avons voté une subvention de 130 000 euros, parce que le soutien des collectivités, face à cette défaillance, est indispensable. Et quand la Solimut et les Mutuelles de France sont venues nous solliciter pour l’organisation de ce concert l’an dernier, nous avons immédiatement suivi. Car notre soutien ne peut se cantonner à une aide financière, il doit être politique.

SOS Méditerranée dit que sauver des gens en mer n’est pas politique… 

Ce n’est pas partisan, cela doit tous nous concerner. Mais en tant que responsables politiques il est de notre devoir de relayer le travail de SOS Méditerranée, de faire entendre sa justesse, son importance. De faire passer son message humanitaire pour qu’il soit entendu de ceux qui, en France et en Europe, refusent d’appliquer le droit maritime et international. 

A.F.

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Jour

« Le besoin de se rassembler est vital pour l’ensemble de la filière, largement endommagée par la crise Covid, l’inflation, crise énergétique, transformation des pratiques du public ». C’est ainsi que le même Olivier Rey, membre historique de l’association Latinissimo – qui organise la Fiesta des Suds – présente les enjeux de ces rencontres. Pour cela, la Friche la Belle de Mai accueille par exemple une table-ronde sur la transition écologique dans le spectacle vivant (29 mars) ; une autre sur « la filière musicale face aux défis de l’intelligence artificielle » ; ou encore sur la « question des droits d’auteurs dans un monde en pleine mutation ». Autant de rendez-vous animés par des structures fortes de la filière, comme Zone Franche, réseau des acteurs des musiques du monde, le SMA (syndicat des musiques actuelles) ou le Pam (Pôle de coopération des acteurs de la filière musicale). 

Nuit

Pour la musique, c’est au Dock des Suds qu’il faudra se rendre chaque soir. La programmation a été concoctée par un jury, composé notamment de Frédéric André (programmateur de la Fiesta des Suds), Stéphane Krasnewski (directeur des Suds, à Arles), ou d’Élodie le Breut (directrice de l’AMI), parmi les 2 300 candidatures reçues. Se sont démarqué·e·s l’électro-folk d’Ana Lua Caiano (Portugal), la musique créole de Oriane Lacaille, ou le jazz-rock Poil Ueda. Tout ça le jeudi soir, entre autres artistes venus de Bretagne, d’Italie, du Liban, ou de Colombie. Le tour du monde se poursuit le lendemain, avec le chant diphonique du mongol Batsükh Dorj, le rock occitan de Feràmia, et le hip-hop de Vox Sambou, venu d’Haïti. On finit le samedi sur de nouvelles excursions mélodiques. Passent par-là le bandéon de Louise Jallu, l’éthio-jazz de Kunta, ou l’african-électro made in Marseille de Zar Electrik. Des sons venus du monde entier, qui font de Babel Music XP un événement aussi unique qu’essentiel : à la fois caisse de résonance pour la musique mondiale, et centre de réflexion pour son avenir. 

NICOLAS SANTUCCI

Babel Music Xp
28 au 30 mars
Friche La Belle de Mai, Dock des Suds
Marseille

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Olivier Rey. A la fin de Babel Med Music en 2016, nous étions intimement convaincus que l’événement avait du sens et une légitimité parce qu’il mettait en miroir la dimension économique, sociétale et culturelle des musiques actuelles du monde. Trois éléments dont les enjeux n’avaient pas coutume d’être associés et auxquels le projet refondé répond. On s’est rapidement inscrits dans une dynamique collective pour coconstruire un nouvel événement que l’on considère d’intérêt général parce qu’il est au service de la filière. Pour nous, il fallait absolument que les différents acteurs de l’écosystème musical puisse manifester leur intérêt et nourrir le projet. Des réseaux régionaux nationaux et internationaux ont validé et soutenu la démarche. Le point central était de savoir comment réinventer le modèle économique de l’événement et les partenaires institutionnels, les collectivités territoriales au premier chef – Région Sud, Ville de Marseille et Métropole -, ont fait preuve d’une écoute attentive. En 2020, au milieu de la crise du Covid, nous avons proposé un « before » au format digital qui a montré sa pertinence : au moment où la filière était à l’arrêt, ce moment lui a permis de se rassembler autour des thématiques qui la traversent. En 2021, il y avait encore les contraintes liées au Covid ; en 2022, les mobilités internationales n’étaient toujours pas assurées donc on s’est projetés sur l’édition 2023.

A quoi peut servir un marché de la filière musicale, particulièrement dans le secteur des musiques actuelles du monde et dans l’après-Covid ?

Il y a de moins en moins de fenêtre de diffusion pour les artistes des esthétiques que l’on défend et qui font carrière principalement sur scène. Il faut un événement fédérateur pour participer à la relance, notamment économique. Depuis la crise sanitaire, les programmateurs ont tendance à s’orienter vers des têtes d’affiche dont le cachets ont augmenter, pour certaines, de 30 %. Cela grève les budgets, donc nécessite de faire de la billetterie et donc diminue les possibilités de prendre des paris sur des artistes émergents ou en développement de carrière. L’idée, avec Babel Music XP, est de rassembler tout ce monde-là pour pouvoir poser les modalités d’un nouveau mode de fonctionnement, surtout après la fin de certaines aides liées au Covid. Recréons des connexions et un climat de confiance pour imaginer des coopérations et combattre la frilosité ambiante.

Quelle est la pertinence de l’organiser à Marseille ?

Depuis que Babel Med Music s’est arrêté, les marchés ont fait florès sur tous les continents. On sait que ce sont des accélérateurs de carrière mais pour des artistes locaux, il est souvent difficile d’y accéder. Sur notre créneau, il n’y a pas d’équivalent en France alors que le premier marché des musiques du monde en Europe, c’est la France. Tous les métiers de la filière au niveau régional et national vont donc bénéficier de la venue du monde entier à leur porte sans avoir à prendre l’avion. Si on a enlevé le terme « Med » de notre nom, c’est parce qu’on s’est rendu compte que dans certains territoires de la planète, on pensait que Babel Med Music était confiné à l’aire méditerranéenne. Mais quand on discute avec nos collègues internationaux, on constate que Marseille est un point d’ancrage puissant dans l’imaginaire des gens. Que l’on vienne d’Europe et du continent Nord-Américain pour prendre le pouls du bassin méditerranéen et de l’Afrique sub-saharienne ou que l’on vienne des pays du Sud qui nous voient comme la porte d’entrée pour accéder aux marchés occidentaux. Enfin, Marseille fait sens parce que la ville raconte l’histoire des diasporas, des migrations, des passages entre les continents.

Quels sont les principaux enjeux des rencontres professionnelles ?

Nos musiques sont aussi porteuses de valeurs. On ne vit pas dans un monde clos, déconnecté des préoccupations sociétales. Avec l’inclusion, l’égalité des genres, la diversité ou d’autres sujets, la question de la transition écologique traverse intégralement la filière. Les festivals sont un secteur énergivores et la crise énergétique a contraint des salles, qui ne pouvaient pas payer les factures, à fermer. En même temps, de plus en plus de dispositifs sont portés un peu partout à travers le monde. Notre volonté est de rassembler autour de plusieurs tables rondes les acteurs de ces initiatives qui ne parlent pas forcément entre eux. Non pas pour les photocopier mais pour s’en inspirer et être plus vertueux dans nos pratiques. On n’a pas d’avis préconçu et l’idée n’est pas de faire du militantisme forcené mais de montrer comment, à partir de récits inspirants du monde entier, on peut tracer son propre chemin sur son territoire. Sur l’égalité des genres, il y a par exemple une table ronde qui réunit Yacko enseignante et rappeuse féministe indonésienne, Germaine Kobo, chanteuse belge d’origine congolaise et Alexandra Archetti Stølen, directrice du Oslo World Festival. Le secteur culturel est souvent à l’avant-garde sur des idées qui peuvent infuser la société. Et Babel veut être la caisse de résonance de ce genre d’avancée.

Babel Music XP est aussi ouvert au grand public, à travers trente-deux concerts. Pourquoi cette dimension est-elle importante ?

On est un événement consacré aux musiques actuelles du monde. Le marché accueille le monde, les rencontres professionnelles sont empreintes des préoccupations actuelles et il est inconcevable de ne pas proposer des musiques à écouter. Babel Music XP donne l’opportunité aux artistes de se retrouver face à des programmateurs. Et la meilleure des expositions pour un artiste reste quand même de montrer son travail sur scène, face à un vrai public. Parce qu’il se passe autre chose que devant un auditoire composé des seuls professionnels qui, eux, pourront se projeter. Par leur diversité et leur ancrage dans le monde d’aujourd’hui, les trente-deux groupes qu’on propose définissent très le périmètre des musiques que l’on promeut.

ENTRETIEN RÉALISÉ PAR LUDOVIC TOMAS

Babel Music XP
Du 23 au 25 mars
Divers lieux, Marseille

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