Collage et décollage

La pratique picturale d’Yves Zurstrassen (né à Liège en 1956) est présentée dans une vidéo documentaire diffusée au sein de l’exposition : elle mêle de façon méthodique collage et décollage de pochoirs, appliqués sur des couches successives de peinture, aboutissant à des jeux de formes et de rythmes qui « font danser la couleur dans ses tableaux ». Des jeux de surfaces dynamiques, des modulations rythmiques entre formes et fonds, sur toute la surface de la toile, la plupart du temps de grand format, tout en restant très construites, ordonnées et équilibrées.

Rouge pictural et rouge lumineux

Pour Variations rouge, ses sept toiles ont été pensées spécifiquement pour la nef et les volumes latéraux de l’édifice, où se trouvent les cinq plus grands formats. L’accrochage répond à la verticalité des murs et à la profondeur de la nef, instaurant une relation physique et frontale avec le visiteur. Le tout dialogue avec le rouge lumineux et unique des vitraux de Nemours, qui colore l’espace de manière diffuse et constante, en proposant des rouges incarnés, liés à la matière picturale, au geste et à la surface.

Une couleur qu’Yves Zurstrassen décline et répète à travers des ensembles de petites formes abstraites aux contours découpés, droits ou arrondis, tramées le plus souvent par une multitude de petits trous, mais aussi grattées, griffées. Chaque toile présente ainsi une composition plus ou moins dense de formes-couleur, sorte d’engrenages construits sur un fond lisse en aplat gris, une mécanique absorbant la lumière, la fragmentant et la redistribuant par variations de textures, de couches et de réserves.

Des peintures contrastant avec la fixité de la pierre, la sobriété de l’architecture et la verticalité des volumes, tout comme avec la géométrie radicale des vitraux de Nemours.

MARC VOIRY

Variations rouges

Jusqu’au 14 décembre

Musée de Salagon, Mane

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Le lieu, classé monument historique puis labellisé « Musée de France » en 2002, est bordé par six hectares de jardins, avec un total de 1700 espèces de plantes différentes recensées. Un véritable Eden de senteurs et de couleurs, parsemé de grands arbres, idéal pour des balades au frais par temps de canicule. L’artiste et plasticienne Anne Poivilliers y propose un jeu aérien, avec des œuvres aussi fragiles que légères, dans l’exposition Dans le vent, la lumière présentée jusqu’au 15 juillet. Un compromis entre découverte et détente qui ne manquera pas de surprendre. 

THIBAUT CARCELLER

Aux abords du loup
Jusqu’au 15 décembre
Musée Salagon, Mane

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Il faut dire que le prieuré médiéval, monument historique restauré dans les années 1980, son église du XII^e siècle et son logis du XV^e, se sont érigés sur un site néolithique, puis une ville gallo-romaine et une basilique paléochrétienne, dont le site conserve les vestiges partiellement enfouis, mais documentés. Des millénaires d’histoire éclairés dans l’église par les vitraux monochromes d’Aurélie Nemours, animés lors de concerts réguliers, et soulignés actuellement par l’exposition des tableaux de Philippe Cognée [voir encadré]. 

Autour du Prieuré, les jardins. Six hectares remarquables, et labellisés à ce titre par l’État. Le jardin médiéval révèle ses magiques mandragores, ses plantes médicinales, aromatiques, aptes à teindre, nourrir, ornementer, toutes précieuses et vitales. Plus loin le jardin des senteurs se respire, la Noria expose ses fleurs, et le grand jardin des temps modernes fait voyager sur tous les continents, rappelant ce que notre agriculture globalisée, et notre cuisine jusque dans ses traditions (la tomate !), doivent aux nouveaux mondes. Le jardin des simples et celui des céréales rappellent la diversité des espèces, en danger, et les maisons à insectes l’interconnexion des règnes et des régions. 

Ethnopôle

Une leçon de modestie et de relativisme, qui se poursuit dans le musée départemental, « ethnopôle » labellisé lui aussi par le ministère de la Culture. Deux expositions temporaires s’y tiennent actuellement jusqu’au 15 décembre, qui s’appuient sur nos mémoires et nos sens pour ouvrir sur le monde. 

Les jouets retrouvés exposent des objets ludiques anciens retrouvés en Provence et qui ressemblent, pour la plupart, à tous ceux du monde. Le jouet, si ancré dans nos quotidiens qu’on en oublie qu’il a une histoire, révèle ses fonctions éducatives, ses spécificités musicales ou d’habileté, ses côtés collectifs ou solitaire, d’intérieur ou de plein air. S’il apprend à développer le corps, l’esprit et l’imaginaire, le jouet détermine aussi l’enfant dans son futur rôle social, manuel ou intellectuel, et participe grandement, aujourd’hui encore puisque les rayons continuent d’être genrés, au conditionnement de future maman des petites filles, avec taraiettes (provençales), poupées (blanches) et machines à coudre (universellement sexistes !). 

Un parfum d’antan à la fois nostalgique et critique, que l’on retrouve également dans l’exposition sur L’olivier, notre arbre. Emblème de la Provence, de sa cuisine et de ses paysages, est-il vraiment notre arbre ? Le parcours muséal s’attache à décrire la récolte, la presse à froid, l’embouteillage, les produits dérivés, savons et tissus, et les usages contemporains, comme celui des noyaux recyclés en granulés de chauffage. Mais l’exposition décrit aussi les catastrophes humaines et climatiques que l’explosion mondiale de la demande d’huile d’olives génère : la France n’est qu’un tout petit producteur, artisanal et délicat, d’une huile d’olive familiale et traditionnelle, balayée par la production massive. En Espagne et au Portugal en particulier, les industries agro-alimentaires surexploitent et tuent les sols, en maltraitant une main d’œuvre immigrée, souvent africaine et illégale. Pressurée à chaud, comme les olives…

Provence universelle

« Rien de ce qui est humain ne m’est étranger », écrivait Térence deux siècles avant note ère, pas si loin de notre Provence. Au terme d’un trajet muséal, patrimonial et horticole, la question initiale s’éclaire : on peut s’intéresser à tout, pourvu que la démarche scientifique, l’accueil public, la médiation, soient soignés comme à Salagon. Un des sites les plus visités des Alpes-de-Haute-Provence !

AGNES FRESCHEL 

Prieuré de Salagon 
Musée et jardins
Mane, Alpes de Haute Provence 
musee-de-salagon.com

Philippe Cognée
Sept grands formats de Philippe Cognée ornent les murs de l’église, comme une réponse à l’environnement extérieur, et à la relative austérité de l’église romane. Élancés, lumineux, les tableaux s’enracinent, frôlent l’abstraction et la surexposition : la peinture mélangée à de la cire est fondue par endroits, floue et vibrante. Comme la foi ? A.F. 


Traverser les Paysages
Jusqu’au 3 novembre

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Jouets retrouvés
Jusqu’au 15 décembre 
Musée de Salagon

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Le champ des possibles

L’église du prieuré accueille les installations du plasticien du végétal, Duy Anh Nhan Duc, artiste vietnamien né en 1983 à Ho Chi Minh-Ville et vivant à Paris. « Les créations que j’imagine, explique l’artiste, mettent en lumière des végétaux que nous connaissons tous, mais que parfois nous ne regardons plus ». Il cueille pissenlits, salsifis, chardons, blé, trèfle, seigle, chardons, allium, muscari, carottes, plantain, scabieuses, et crée des œuvres poétiques à partir de ces matières. La fragilité de l’instant, l’équilibre fugace des plantes, trouvent ici une expression sensible. La nature devient objet de contemplation au cœur de ces assemblages délicats. Le Champ des possibles, titre de l’une des œuvres est aussi celui de l’exposition, il présente une architecture étonnante formée des cypsèles des fleurs de pissenlit, sur une vaste étendue de fruits séchés. Le parloir des Souhaits invite à la méditation : une cabane/serre contient des milliers de graines prêtes à s’envoler dès que le vent actionné par une manivelle s’élève, nous incitant à nous rappeler les vœux de l’enfance.  

Olivers et jouets

L’arbre méditerranéen par excellence est l’objet d’une autre exposition, L’olivier, notre arbre. Arbre nourricier, arbre de paix, il habite les imaginaires. Sa force symbolique se retrouve dans une multitude de représentations. Son bois est employé pour des usages décoratifs et utilitaires. Son fruit est source alimentaire. Le parcours de l’exposition conçue en partenariat avec Avignon Université dans le cadre du programme européen Olive4ALL, conduit une réflexion sur les relations qu’entretiennent les sociétés méditerranéennes et cet arbre. 

Une autre exposition, Jouets retrouvés, met en valeur une partie méconnue du fonds du musée de Salagon. La définition du sujet ouvre des pans de réflexion : qu’est-ce qu’un jouet ? Certes, il sert à amuser un enfant, mais il dessine pour lui une image particulière du monde et le prépare à y participer, construisant une image mentale de son imaginaire et de la société dans laquelle il prendra place. C’est ainsi que le jouet permet de dessiner un panorama d’une époque et de son univers. Ceux de la première moitié du XX^e évoquent avec éloquence un monde en pleine mutation. On voit la tôle remplacer le bois, le celluloïd apparaît (les poupons en cette matière commencent à être commercialisés en 1910), puis le plastique qui révolutionne dès les années 1950 l’univers du jouet, le démocratisant mais sexuant davantage encore ses destinataires, les préparant à une vie adulte compartimentée et normée.

MARYVONNE COLOMBANI

Le champ des possibles
Jusqu’au 30 novembre
Jouets retrouvés
Jusqu’au 15 décembre 2024
Musée de Salagon
04 92 75 70 50
musee-de-salagon.com

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