Cartographier les zones d’ombre

La seconde partie, bien plus brève, renverse le dispositif. Une partie du public est placé sur le plateau comme un jury improvisé, cadré par deux tables qui figurent un tribunal. L’espace se réoriente, les plaidoiries se déroulent et les responsabilités, longtemps brouillées, reprennent forme. On comprend alors que Non-lieu ne veut pas résoudre l’affaire Fraisse, mais éclairer les rouages qui ont fabriqué son effacement.

On a souvent insisté sur la dimension cinématographique et documentaire du travail de Sima Khatami et Olivier Coulon-Jablonka ; il faut y ajouter la capacité des metteur·se en scène à activer l’imagination du spectateur. Durant tout le spectacle, une fois passée la violence de l’introduction, le lieu du drame, figuré par une terre labourée, reste hors de portée, comme tenu à distance par la machine judiciaire elle-même. Ce n’est qu’à la toute fin, lorsque surgit le panoramique de la forêt sauvée du barrage, porté par l’Erbarme dich de Bach – air à la fois paisible, résigné et déchirant – que l’on voit enfin. La vision frappe d’autant plus que le spectacle nous avait privés d’image : le paysage apparaît comme la révélation tardive d’un hors-champ moral.

SUZANNE CANESSA

Non-lieu a été joué les 28 et 29 novembre au Théâtre Joliette

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Révolutions
À travers le récit passionné de son ami au téléphone, Kendy ne peut s’empêcher de voir la permanence des rapports de domination, plusieurs siècles après l’indépendance et l’abolition de l’esclavage, exercée par la France sur son ancienne colonie. Le Blanc sachant, bien que sincèrement altruiste, qui raconte les malheurs et dysfonctionnements – et croit pouvoir contribuer à les résoudre – de la pauvre île sur laquelle s’acharnerait le mauvais sort… Car bien que féru d’histoire, et semblant particulièrement au fait de celle de la Révolution française, Mathieu en ignore pourtant certains faits qui, à l’endroit de Kendy, et de la révolution de son propre pays, sont essentiels pour expliquer la situation actuelle de son peuple. Dans cette confrontation d’angles plus que de points de vue, les auteurs·trices Alice Carré et Carlo Handy Charles pointent les stigmates de l’histoire coloniale et esclavagiste dans le quotidien des Haïtien·nes. Mis en scène par Olivier Coulon-Jablonka, Kap O Mond tente de rendre possible l’écriture d’une Histoire commune, qui prône une forme d’égalité mémorielle.

LUDOVIC TOMAS

Kap O Mond a été joué le 30 novembre au Théâtre Joliette, à Marseille, dans le cadre des Rencontres à l’échelle.

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