Archives des Palais du Pharo - Journal Zebuline

Alexandra Conunova & Jean-Paul Gasparian

Suzanne Canessa — Thu, 02 Apr 2026 08:50:17 +0000

Au Palais du Pharo, Marseille Concerts invite la violoniste Alexandra Conunova et le pianiste Jean-Paul Gasparian dans un programme qui traverse le Romantisme et ses héritages. De Schumann à Fauré, la sonate violon-piano s’y construit comme un espace de dialogue, où le chant s’affirme et se transforme. Avec Prokofiev, l’écriture se tend, plus anguleuse, presque nerveuse, sans renoncer à la ligne. En guise de conclusion, la Sonate « À Kreutzer » de Beethoven pousse cette relation à son paroxysme : équilibre instable, énergie conflictuelle, virtuosité partagée. Loin de jouer le rôle d’accompagnateur, le pianiste y devient un soliste. A part entière, à l’égal du violoniste. Tout se joue alors, dans cet art de la Romance et de la Mélodie, dans l’attention à l’autre.

S.C.
4 avril
Palais du Pharo, Marseille

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Le chant des vivants

Suzanne Canessa — Wed, 25 Mar 2026 09:27:29 +0000

Voilà désormais plus de trente ans que Tous les matins du monde a ressuscité un instrument poliment oublié. La viole de gambe, instrument de prédilection de Marin Marais, y servait de relais entre l’esprit des compositeurs et leurs corps ; entre la virtuosité et l’art ; entre les morts et les vivants. Elle s’y révélait comme une sublimation de la voix masculine, consolation de la perte comme de la restitution prêtées à la mue. Un très beau récit, laissant cependant peu de voix aux femmes. C’est aujourd’hui une figure féminine qui s’impose aux manettes de cet instrument. Salomé Gasselin, saluée unanimement, entre autres, l’an dernier pour un enregistrement dédiée à Biber et à Bach, d’une finesse et d’une sensibilité inédites sur ce répertoire. Sans maniérisme, sans sécheresse, la gambiste insuffle aux œuvres choisies une poésie et une vitalité solaires.

Retracer l’Histoire

Le sens de l’Histoire y demeure présent : on découvre ainsi chez Biber, figure chère à Bach, un phrasé éthéré proche de Marin Marais ; lequel réapparaît ensuite chez Bach, dans cette sonate adaptée de l’Hortus Musicus de Reincken. On y découvre également Arnaud de Pasquale en soliste : interprète formé au clavecin comme à l’orgue, le claviériste explorant depuis plusieurs années les orgues baroques du monde entier, rappelle également sur ces pièces précurseuses sa maîtrise du pianoforte – à l’origine du très bel enregistrement Mozart à Paris, 1778. Le phrasé s’affranchit de la pulsation pour mieux faire entendre les textures. Seule sur sa transcription de la célèbre Suite BWV 1008, Salomé Gasselin retrouve ensuite son partenaire sur la plus méconnue BWV 1028, composée spécialement pour ces deux instruments et jouant habilement de leur complémentarité, sur le plan de la tessiture comme sur celui du timbre.

SUZANNE CANESSA

 Le concert a été joué le samedi 21 mars au Palais du Pharo dans le cadre de la saison Marseille Concerts en partenariat avec Mars en Baroque.

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Salomé Gasselin & Arnaud de Pasquale

Suzanne Canessa — Thu, 19 Mar 2026 11:10:48 +0000

Organisée dans le cadre du festival Mars en Baroque par Marseille Concerts, la rencontre entre la gambiste Salomé Gasselin et le claveciniste Arnaud de Pasquale promet de faire des étincelles. C’est sur le plus célèbre des compositeurs baroques que les musiciens se rencontreront : Bach, donc. Au prisme de différentes formes et déclinaisons. L’occasion de redécouvrir les suites pour violoncelle sur l’instrument pour lequel elles ont été écrites, notamment. Mais aussi la célèbre sonate d’après Reincken, pétrie de références italiennes, réadaptant un effectif en trio pour le clavier seul. Ensemble, ils feront entendre la Sonate pour viole de gambe et clavecin obligé mais aussi sa prédécesseuse Sonatina pour viole de gambe composée par Biber, le maître du cantor de Leipzig. S.C.

21 mars
Palais du Pharo, Marseille

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Quatuor Agate

Suzanne Canessa — Wed, 04 Feb 2026 09:07:58 +0000

Le Quatuor Agate, formation française en pleine ascension, investit le Palais du Pharo le 7 février avec un programme de musique de chambre où s’imposent précision d’exécution et densité expressive. Une soirée en trois mouvements où se répondent Mozart, Taillefer et Ravel. Du maître du classique aux confins de l’impressionnisme français, en passant par une compositrice retrouvant à juste titre ses lettres de noblesse, l’ensemble prenant pour modèle une pierre constituée de couches différentes entendent tisser un tissu de corrélations. Les cordes s’y densifieront peu à peu, esquissant non pas une rupture mais un continuum entre tradition et invention, précision et lyrisme.

S.CA.
7 février
Palais du Pharo, Marseille

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De l’art délicat du trio

Suzanne Canessa — Wed, 28 Jan 2026 09:53:25 +0000

Voilà 25 ans qu’ils se produisent ensemble, tout en menant de (très) belles carrières chacun de leur côté. La violoncelliste Anne Gastinel en se frottant tout particulièrement à la création contemporaine, mais également aux pièces les plus ardues du répertoire ; le violoniste David Grimal en insufflant à différentes nomenclatures ses velléités – très bienvenues – de directeur artistique, notamment à l’orchestre sans chef malicieusement nommé Les Dissonances ; et le pianiste Philippe Cassard, bien connu des auditeurs de France Musique pour sa capacité à ériger des ponts entre arts, musique et musicologie.

Mais c’est ici en chambristes chevronnés qu’ils se présentent devant une salle comble, forts d’une complicité tangible et d’une connaissance respective de Schubert impressionnante. On aurait, peut-être, apprécié d’entendre le Philippe Cassard essayiste et producteur en dire quelques mots. Mais l’éloquence de la musique elle-même suffit amplement à rendre justice à la poésie du mouvement rendu célèbre par le Barry Lyndon de Stanley Kubrick, brillamment interprété en bis, mais aussi et surtout au magnifique Notturno en mi bémol majeur, et au plus méconnu Trio n°1, tous deux pétris d’élégance et de mélancolie, mais aussi d’une entente poignante. Sur ces sixtes qui unissent un violon et un violoncelle si complémentaires, ou encore sur le dialogue si émouvant entre les cordes et le piano vibrant sur l’Andante un poco mosso.

On a cassé Philippe Cassard

Mais la plus belle surprise du spectacle est peut-être, plus encore que cette gracieuse lecture de Schubert, le Trio en la mineur de Ravel. Coloré, rutilant, il impressionne par la vigueur de son écriture mais aussi de l’interprétation. Tant et si bien que l’auriculaire de Philippe Cassard en finira par saigner sur le clavier du Bechstein ! Au retour d’une petite pause pansement, le pianiste revient s’emparer de pages sublimes, rappelant l’inventivité folle d’un compositeur aux confins de l’impressionnisme, interprété ici avec une fougue postromantique rare. C’est le piano qui fixe les soubassements d’une Passacaille entêtante, avant qu’un Final lumineux n’articule des trilles se répondant d’un instrument à l’autre. Tout simplement renversant.

SUZANNE CANESSA

Le concert a été joué le 24 janvier au Palais du Pharo dans le cadre de la saison de Marseille Concerts.

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Anniversaire en chambre

Anne-Marie Thomazeau — Thu, 22 Jan 2026 09:02:20 +0000

Marseille Concerts accueille trois sommités de la musique de chambre : Philippe Cassard au piano, David Grimal au violon et Anne Gastinelau violoncelle. Cette formation célèbre ses vingt ans d’existence avec un programme consacré à deux géants du répertoire. La soirée s’ouvrira sur le Notturno en mi bémol majeur D. 897 de Schubert. Composé en 1827, ce mouvement isolé à l’atmosphère contemplative préfigure l’univers du grand Trio n° 1 en si bémol D. 898 qui suit. Achevée quelques mois avant sa mort en 1828, cette œuvre monumentale traverse quatre mouvements d’une richesse expressive hors norme. Le concert s’achèvera avec le Trio en la mineur de Ravel, composé entre 1914 et sa mobilisation durant la Première Guerre mondiale. Œuvre impressionniste et novatrice, elle marie raffinement harmonique, rythmes basques dans Passacaille et virtuosité éblouissante du Finale.

A.-M.-T.
24 janvier
Auditorium du palais du Pharo, Marseille

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Schubert en partage

Lilli Berton Fouchet — Mon, 05 May 2025 08:26:22 +0000

Une fois de plus, l’équipe de Marseille Concerts a fait salle comble au Pharo. Et c’est une assemblée plus jeune qu’à l’accoutumée qui est venue y applaudir le Duo Geister sur un programme très schubertien ; la veille, se félicite Karine Fouchet, directrice de l’association, les deux pianistes se sont rendus dans une maison de retraite pour y délier quelques chefs-d’œuvres. La preuve que le quatre mains et son répertoire ont encore de beaux jours devant eux, et que les musiques les plus intimes savent décidément toucher à l’universel.

Le duo au nom étrangement germanique « Geister » signifiant « fantômes » en allemand – est certes composé de deux Français : mais David Salmon et Manuel Vieillard, anciens camarades du conservatoire supérieur de Paris ont également fait escale au Mozarteum de Salzbourg.

Prélude Mozart

Cela s’entend déjà dans l’étonnante Sonate en Fa Majeur K.497, d’une clarté et d’une énergie rares dans les interprétations françaises. Les changements d’humeur et jeux d’imitation s’enchaînent sans temps mort : au gré des marches harmoniques les plus acrobatiques, d’un contrepoint d’une étonnante malléabilité, le chant profond apparaît dans toute son éclatante simplicité. Il voyage d’une main à l’autre, se mue en mélodie ou en choral. Le style y est tantôt galant, tantôt concertant. La transition sera d’autant plus nette entre ce Mozart aux accents bachiens joliment appuyés et un Schubert que les deux interprètes connaissent du bout des doigts.

Plongée vers Schubert

L’œuvre pour quatre mains de Schubert est particulièrement abondante, riche et complexe : et c’est à elle que les deux musiciens viennent de consacrer un troisième enregistrement de près de huit heures, passionnant de bout en bout. Le Rondo en la Majeur D. 951 ouvre les hostilités. La précision et la justesse entendues dans Mozart demeurent, mais le tempo s’y fait plus dansant. La pièce fait résonner son thème majestueux, scandé par une pulsation plus marquée, et des échappées plus lyriques.

Au retour de l’entracte, les huit Variations en La Bémol Majeur D. 813 rappellent aussi celles de Mozart : le thème n’y est jamais déconstruit, les jeux d’harmonies et de nuances suffisent à le faire voyager d’un monde à l’autre.

Enfin, avant deux bis particulièrement enlevés, la célèbre Fantaisie en fa mineur affirme la forme cyclique devenue la marque de fabrique de compositeur, où s’installe ici encore la coda en forme de choral également centrale dans ses quatuors – La Jeune fille et la mort. Et c’est tout un orchestre qui semble émerger de ce simple piano à demi-queue et de ces quatre mains.

SUZANNE CANESSA

Le Duo Geister a joué le 26 avril au Palais du Pharo, Marseille

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Journalisme en Méditerranée : construire demain

Anne-Marie Thomazeau — Mon, 28 Apr 2025 10:31:00 +0000

Du 28 au 30 avril 2025, Marseille accueille les Assises Méditerranéennes du Journalisme, après deux éditions à Tunis en 2018 et 2022. Journalistes, chercheurs, acteurs de la société civile et experts des médias des deux rives de la Méditerranée se réuniront pour réfléchir ensemble à une question essentielle : « Quel journalisme pour l’Afrique et la Méditerranée de demain ? » Pendant trois jours, ateliers, expositions et débats mettront en lumière des initiatives inspirantes autour de la paix, du climat, de la place des femmes dans les médias, du traitement des migrations, de la formation des journalistes, de l’éducation aux médias et des enjeux liés à l’intelligence artificielle. Trois grandes soirées plénières se tiendront dans des lieux emblématiques de Marseille : le Mucem, le Palais du Pharo et la Friche la Belle de Mai, autour des thématiques : « Syrie, le temps de l’espoir », « Décoloniser l’information » avec Edwy Plenel (Mediapart) et « Gaza, informer malgré tout ». Ces Assises visent à ouvrir de nouvelles perspectives pour un journalisme plus juste, indépendant et adapté aux réalités méditerranéennes.

ANNE-MARIE THOMAZEAU

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Lucie Horsch et Justin Taylor

Suzanne Canessa — Wed, 12 Mar 2025 10:08:01 +0000

Lucie Horsch, grand nom de la flûte à bec, et Justin Taylor, claveciniste chevronné, uniront leurs forces pour un voyage musical au gré des continents et des époques samedi 15 mars à 18h. Leur programme, pensé par en partenariat avec Mars en Baroque, et donné au Palais du Pharo, traversera les siècles : la grâce de Telemann et Boismortier, la finesse ornementale de Couperin et Rameau, mais aussi l’élan expressif de Debussy et la modernité d’Isang Yun y seront célébrés. Par le prisme de la musique ancienne, mais aussi de ses résonances contemporaines, les pièces, données en duo mais aussi en solo, feront la part belle à des instruments dont le répertoire ne se limite pas au seul siècle baroque.

SUZANNE CANESSA

15 mars
Palais du Pharo, Marseille

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Viotti et Bianco

Anne-Marie Thomazeau — Thu, 09 Jan 2025 16:09:36 +0000

Vue par le monde entier lors de la cérémonie d’ouverture des Jeux olympiques, dans une recomposition de Ah ça ira aux côtés du groupe de métal Gojira, la mezzo-soprano Marina Viotti passe le 11 janvier dans la cité phocéenne à l’invitation de Marseille Concerts. Elle sera accompagnée par Gabriel Bianco considéré comme l’un des meilleurs guitaristes classiques actuels. Ils offriront au public un programme éclectique intitulé Porque existe otro querer, du nom de leur album sorti en 2023. Derrière ce titre se trouve un projet ambitieux qui explore un large éventail de genres et d’époques musicales, reflétant les diverses façons de parler d’amour de Gabriel Fauré à Manuel de Falla en passant par Massenet, Rossini, Léo Ferré ou Jacques Brel.

ANNE-MARIE THOMAZEAU

11 janvier 
Palais du Pharo, Marseille

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